文艺爱好者大抵都读过东野圭吾的小说。可以说，东野圭吾为出版界创造了许多奇迹：出版社争抢着他书的版权、作品连居畅销书排行榜榜首并揽获多项大奖、一年版税超千万、作品频频被改编成影视剧……作为一个以写作推理小说为主的作家，东野圭吾取得的成就着实令人惊异。
东野圭吾早期的创作之路不算顺畅。他1983年创作的《人偶之家》只入围了江户川乱步奖第二轮评选；1984年创作的《魔球》虽入围但未能获得奖项；1985年创作的《放学后》虽获得江户川乱步大奖，但销量并不理想；之后创作的《学生街的日子》销量也极为一般。可以说，在创作初期近十年的时间里，东野圭吾都处于写作的摸索阶段。对于其作品，要么读者不买账，要么评论家指指点点。他的创作实在没有太大新意，便也没有太多人注意。
值得庆幸的是，东野圭吾并没有沿着这条路走太久，他的转型让他获得了巨大的成功。他不断反思自己的作品，琢磨那些受到好评的作品，他最终得出这样的结论。
对悬疑推理小说来说，“谜题”的类型发生了重大变化，解谜或者归因的叙事，已经不再能得到读者的喜欢，其深度挖掘的能量也极为有限。这时，“谜题”是缘何产生的，其背后包含着怎样的人性、命运、社会等话题，成为叙述的中心要点。
也就是说，对人心和社会结构之谜的重视和挖掘，是打开东野圭吾小说的钥匙，这是他小说创作的底层逻辑，更是他成为畅销作家的重要原因。
东野圭吾的推理小说好就好在对传统推理小说的颠覆，他在作品中放弃了找到犯罪凶手的执念，让犯罪动机成为悬念。谁是凶手不再重要，重要的是，凶手为什么要这样做。这就将人性加入其中，使小说不仅有趣，还有纯文学的深度，具备畅销与获得大奖及评论家好评的潜质。
一个作家的成功，不仅在于他过硬的写作功底，还在于他看待问题的方式，即他的底层逻辑。东野圭吾的底层逻辑是让犯罪动机成为悬念。那么，对于我们每个写作者来说，应该怎样构建属于自己的底层逻辑？
写作者要构建自己的底层逻辑，首先就要对自己进行定位。例如，普鲁斯特的定位是高雅作品作家，罗琳的定位是通俗作品作家，东野圭吾的定位则处于两者之间，他会在通俗而好玩的故事之中加入对人性的剖析。这也许就是东野圭吾的智慧之处，他将通俗和高雅智慧地结合起来。
我们看东野圭吾的小说就会发现，它有着大众文艺的外壳，比如简洁平易的文字、独特立体的人物、超乎寻常的悬念，甚至是迅速让事件变得戏剧化以及篇幅适当等特点。他力求抓住读者注意力，让读者快速且持续地被小说吸引。雄心极大的东野圭吾显然不满足于这些，他还想得到文学界的认可。于是，他便在大众文艺的外壳之下，加入了对人性的剖析和对生活意义的解构。
那么，爱写作的你、写了很多文章的你，有没有思考过自己的定位是什么？简单地说，你是想要在网络平台上输出文字，还是要在传统媒体上发表文章？是想要输出高流量但没实质内容的快餐小说，还是要分享一些真正想要表达的故事，抑或是借由小说表达自己对世界的看法？定位不同，写作内容和方式将千差万别。
你若有清晰的定位，别人可能就会很迅速地识别你的作品，也可能会因为这种独特性而喜欢你。同样的，你若在定位的领域内持续进行钻研，你可能会更加权威，并能够游刃有余地应付遇到的问题。千万不要一会儿写乡土小说，一会儿写大众喜欢的言情文，一会儿又去钻研都市文学的套路，这对刚开始写作或者还没写出名堂的写作者来说是万万要不得的。
写作者要构建自己的底层逻辑，还要有对写作这件事百分之百的领悟。很多人可能会说领悟更多来自自身的悟性，这一点不可否认。许多悟性极强的人没有经过写作训练，更没有系统地阅读与思考，但拿笔一写就堪称经典。但这样的人实在太少了，大多数人只是常人，只是稍微比别人多拥有了一点文字敏感度而已。
写作的人那么多，为什么最后只有极少数人取得了成功？根本原因就在于，他们不仅仅在不断地努力写作，还不断地在领悟写作内涵之后反思并审视自己的作品，重新寻找新的写作可能性。说实话，领悟写作内涵真的太重要了。东野圭吾的领悟让他一改以往的写作惯例，将兴趣从犯罪凶手上转变到犯罪动机上来。
东野圭吾有一部很著名的小说——《嫌疑人X的献身》。这部小说讲的是孤僻的数学天才石神喜欢上了邻居靖子，他每天都会去靖子的店里买午餐，但两人从未交流过。直到有一天，靖子失手杀死了前来纠缠的前夫，于是石神帮靖子解围，设计完美的诡计。诡计的真相是他为了保护靖子杀死了流浪汉，制造了靖子不在场的证明。后来他甚至假意恐吓靖子，想替靖子揽下一切罪责。
这本书同年揽获三项大奖，其中直木奖的评语是：“他将骗局写到了极致。”这部推理小说最大的骗局是石神的犯罪动机。他为什么会做这些？这种纯粹、深厚，却不奢求任何回报的爱情，是美好的爱情，更是绝望的爱情，东野圭吾将这些完美地结合在了一起。
有时候看着东野圭吾早期的小说，我就会想，如果没有对写作的领悟，如果没有后期的转型，那么东野圭吾或许就不会出现在大众的视线里了。
现在的写作在迅速网络化。一方面，网络化在一定程度上让写作变得更加便捷。但另一方面，网络化也容易让人心更浮泛，让人们更容易看到别人的成功，也更容易让作家在创作中单纯地注重流量而忽略了实质内容。凡事都有一体两面，但网络化对写作的影响明显是弊大于利的。因为真正的写作者只会把网络当成工具，而非目的。
大多数写作者，特别是刚开始写作的人，很可能会把网络当成最终目的。于是，太多的人会对照他人提供的写作模式，写出一篇篇仅仅表面“精雕细琢”的文章。他们或是盲目追求流量，盲目追求读者的认可；或者仅仅是为了坚持而坚持，忽略观察、阅读和思考……这么做非但不能提高写作能力，反而会伤害写作者，让写作者离真正的写作越来越远。
单纯依靠曾经的经典小说、现今的译作和快餐小说，中国小说的图书市场是不可能持久繁荣的。我们需要本土化的东野圭吾，更需要好的小说家。这当然不能一蹴而就，它需要一个过程，需要我们不断加强自身写作的底层逻辑。当我们对写作有了更深刻的看法，对生活有了自己的评判标准，对文学审美有了独特的判断时，好的作品自然就会出现。
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注释
[1]张爱玲.张爱玲全集（18册）［M］.北京：北京十月文艺出版社，2018.
[2]陀思妥耶夫斯基.罪与罚［M］.朱海观，王汶，译.北京：人民文学出版社，2016.
[3]玛格丽特·杜拉斯.广岛之恋［M］.谭立德，译.上海：上海译文出版社，2014.
[4]玛格丽特·杜拉斯.劳儿之劫［M］.王东亮，译.上海：上海译文出版社，2014.
