写作者的日常工作是创造情节与细节。

作者在故事的方向把握上，对于创作冲动应该有所收敛，故事应该沿着整体布局的规划前进，肆意妄为会使得故事脱离轨道，难以收拾，而对于情节、细节创造，则应该听任心灵的狂奔，激发出充足的创造性，令人物神完气足，情节生动张扬。许多情节与细节的神来之笔，就来自于作者的瞬间灵感，来自于作者快乐写作的自由飞扬的心境。

一、情节的要素

如果说故事是通向彼岸的舟桥，是一连串舟船连接而成，那么情节就是这些单个的舟船，它们依靠主要人物的行动串联在一起，构成故事，而读者在一个情节之舟中，可以得到一个具体的情感体验过程。细节就是每一个人物行动、情态或者环境的细部，是舟船上的船板、铆钉与连接舟船的铁链，是形状、色泽、温度，细节可以给人以真切感，把故事情节牢牢地刻写在读者心中。

情节是人物在特定场景中的有意义的行为及其结果。作品创设的世界与人物的诸多元素，都会参与情节的发生发展，成为情节的材料。

情节构成的主要元素是场景、道具与人物行动，其核心是人物在其愿望—动机支配下的行为。它可以是孤立的过程，也可以是人物连续行为的一部分。情节通常具有人物情感交流或者矛盾冲突过程，对后续故事进程有影响。

场景是人物行动所涉及的具体可感的世界，即使是玉皇大帝所在的天庭，虽然云雾缭绕，但神仙们也得脚踏实地。即使是人物的梦境，也存在着具体的空间形态。

戏剧舞台受制于剧场条件，一部戏只能几次更换场景；电影场景也很有限，需要考虑故事情节的紧凑，也要考虑成本预算；小说创设场景比戏剧、电影、电视要自由得多，但其实也是有无形的限制的，频繁更换场景对于情节发展是有干扰的。当写作者描画一个场景，就意味着是在撩起读者的一个期待，这里将要发生该有的事件，甚至会是多次发生重要事件，所以应该是把场景的功能用足，才跟随人物行动转换场景。随便串场，或者场景一晃而过，是浪费笔墨，也浪费读者注意力。

在故事中，一个相对独立的“小世界”是有其独特意义的，它包含某些适合发生故事的场景，所以这个“小世界”可能是作者处心积虑营造起来的。比如在金庸小说中，少林寺就是这样的“小世界”，少林寺是佛教重镇，同时又有着关怀天下的传统，所以有关天下安危的武林大戏，多次在这里上演，少林寺的场景与江湖折冲事件相得益彰。大观园也是这样的“小世界”，本身就具有激发浪漫事件的魔力，而贾宝玉的怡红院与林黛玉的潇湘馆，又具有不同的情绪气氛的暗示，适合不同的情节发生。怡红院总体上是快乐的，适宜产生少男少女的青春事件，潇湘馆是伤感萧瑟的，凄美的戏码与药气弥漫相伴。

人物使用的武器、用具、装饰品对创造人物形象，对激发情节很有帮助。孙悟空大小如意的金箍棒、能变出许多孙悟空的毫毛，其特殊功能是情节的重要组成部分；林黛玉荷锄葬花，晴雯撕扇子作千金一笑，其道具也是情节构成的要件。

二、细节

作者每天都要设法让一行一行的作品内容，变得生动有趣，这就需要创造一个一个精彩的细节，使故事情节变得真切可感。作者要耐心勾画人物行为、情态、场景的细节，创造令读者印象深刻的画面。一个精彩的细节如同一颗明珠，能照亮大片作品内容。

《三国演义》“青梅煮酒论英雄”的情节段落中，曹操灭了吕布之后，请刘备去宴叙，踌躇满志的曹操问刘备天下何人可算是英雄，刘备一一列举群豪，曹操说：“今天下英雄，惟使君与操耳！”刘备一听大惊，手中的筷子掉落地上，刚巧雷声响过，刘备赶紧装出被雷声吓到的样子。这个细节凸显了曹操的奸雄性格，与刘备善于掩饰真心的表演能力，也暗示了后来的三分天下魏蜀对抗的格局。（参见罗贯中：《三国演义》，88页，武汉，崇文书局，2006。）

《红楼梦》经常通过一些细节的营造，展示富贵生活的品质，使读者产生艳羡性认同。比如贾母在大观园设宴招待刘姥姥，贾母表现得格外怜老惜贫，让王熙凤挟些茄鲞喂刘姥姥，刘姥姥品了半天，不知道茄子为何是这个味道，便问做法。原来茄鲞做法十分繁琐，贵族就贵在吃穿的细节，在平常处显示出不平常，而刘姥姥听罢也格外配合，知好歹、识进退，负责表演诧异与艳羡，表演劳动人民的朴素，刘姥姥摇头吐舌道：“我的佛祖！倒得十来只鸡来配他，怪道这个味儿。”（曹雪芹、高鹗著：《红楼梦》，501~502页，北京，人民文学出版社，1979。）

这个介绍茄鲞繁琐做法的细节本来无趣，却因为人物互相配合的夸张表演，特别是刘姥姥尽情表演的细节，构成了重要的情节内容，凸显了贾府的富贵优越的生活，垫高了主要人物的地位，效果显著，令许多作者对此道跃跃欲试，刻画日常生活细节以衬托人物。在《后宫·甄嬛传》等女书中，写药物、写菜谱、写服饰，更写人物反应，都有《红楼梦》式的炫富、炫优雅的况味。

《红楼梦》中王熙凤初次出场，用深描的细节呈现其性格与威势。当林黛玉初进贾府，事事小心翼翼，正和贾母叙谈之时，“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客!’黛玉纳罕道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?’心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个丽人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子。”（曹雪芹、高鹗：《红楼梦》，29页，北京，人民文学出版社，1979。）

这些细节描述、这些渲染气氛的手法，是重要人物出场该有的待遇。古典戏剧、好莱坞电影中，营造各种不同凡响的阵势，为大人物登台暖场，也是常见手段。

总体而言，网络小说的创作过程较为匆忙，精雕细琢的细节并不多见，需要耐心向经典作品学习，平心静气，体贴人物的生命运行，精心描绘出灵魂跳动的真切细节。若每个章节都有一些质感很强的细节，作品就能更为鲜亮。

三、情节的种类与功能

故事由各色情节构成，情节具有各种不同的形态与功能。

（一）预示性情节

为预示人物命运与介绍故事背景而创设的情节，通常起到建构读者的阅读预期、调整读者阅读心态的作用。

比如《红楼梦》第五回“宝玉神游太虚幻境”情节段落中，贾宝玉应邀至宁国府赏梅，在侄媳秦可卿的房内午休，欲思迷离之际，梦中随秦氏来到“太虚幻境”，遇到 “警幻仙姑”，引领其见识“普天下所有的女子过去未来的簿册”，其中有《红楼梦》十二位重要女性人物的命运归宿的揭示。“警幻仙姑”又令十二位舞女“将新制《红楼梦》十二支曲子演上来”，这个情节暗示了故事的悲剧性质，引诱读者跟随故事的发展，在后续情节中，寻求人物命运的印证。当符合读者预期的命运事件发生，读者就会有猜测得中的愉悦感。（参见曹雪芹、高鹗：《红楼梦》,第五回,北京，人民文学出版社，1979。）

贾宝玉乃是青埂峰下顽石的化身，所以衔玉而生，他丢失宝玉、失魂落魄的情节，就是对人物背景、整个故事的神话框架、人物的结局的撩拨。这个情节也是在履行其预示性叙事任务：主角要走了，要离开这个故事了，贾府的人们要抓紧时间疼惜主角啊。主角的疼爱者们果然六神无主，愿意为贾宝玉付出任何代价，只要宝玉复原（同上，第九十四回、九十五回。），令代入贾宝玉的读者感觉到甜蜜与伤感相勾兑的心情。这其实是作者对人心的拨弄，所谓叙事，就是拨奏心弦。

（二）表现人物性格魅力的情节

《三国演义》中关羽“刮骨疗毒”的情节段落，是造神的重要环节。关羽攻打樊城，右臂中箭，箭头有毒，请来名医华佗，华佗说要割开皮肉，把骨头上的毒刮去，要把关羽把手臂绑紧，脑袋蒙住，关羽却说不用，一边和马良下棋，一边听任华佗刮骨去毒，谈笑风生，行若无事。对照性情节是曹操患头疼风疾，听华佗说要割开脑袋治疗，就把华佗关进监狱，迫害致死，就越发显出关羽的磊落豪杰风范。

《水浒传》中，这样夸张的标举好汉风采的情节也有很多，比如鲁智深“拳打镇关西”、“倒拔垂杨柳”；武松“醉打蒋门神”、“景阳冈打虎”等令人拍案惊奇的情节，都是英雄人物精彩亮相的机会。也只有这样彪悍的暴力情节，才确立了水浒式的英雄形象，才使得作品中弥漫的悲愤无处说的情绪得以发泄。

《红楼梦》第二十二回中“宝玉悟禅”的段落，有意对照性表现人物的性格，情节发生的根由也在于人物愿望—动机的冲突。薛宝钗生日，贾母置办酒戏庆贺，其间王熙凤说贾母喜欢的一个小戏子的扮相很像一个人，宝玉、宝钗心知不语，史湘云却脱口而出，说像黛玉。宝玉素知黛玉敏感，使眼色阻止，湘云因为误会而生气，宝玉又为黛玉开解，黛玉更加不快，人物行为与对象的期待形成错位，心理茬口对不上。无可奈何之际，袭人来劝，宝玉念诵戏文唱词“我是赤条条来去无牵挂”，做出悲伤人自有怀抱的姿态，钗、黛二人过来与他驳难，禅理水准在他之上，使他自惭浅薄，暂时放下禅悟者的功架，但是宝玉的台词又撩拨了一下他最后出家的结局。（参见曹雪芹、高鹗：《红楼梦》，第二十二回，北京，人民文学出版社，1979。）在这几个人物痴缠往还的情节中，充分彰显了人物的性格差异。

（三）复合情节

多场景、多人、连续行动的复合情节，包含主要人物之间的矛盾冲突，是相对完整独立的情节，也可以看作是一个小型的故事。孙悟空大闹天宫、三打白骨精、三调芭蕉扇等多个段落的情节就是这样的复合情节。

且看《西游记》第二十七回 “尸魔三戏唐三藏 圣僧恨逐美猴王”中“三打白骨精”段落。西天取经路上，吃了唐僧肉可以长生不老的传言，已经传遍了妖精界，白骨精一心想吃唐僧肉，但畏惧手段高强的孙悟空，觑孙悟空外出，先后变成村姑、老妪、老丈，花言巧语哄骗唐僧和八戒上当，可都被孙悟空及时识破，并打死她的化身，唐僧责怪孙悟空恣意行凶，将孙悟空赶回花果山。孙悟空走后，白骨精抓住唐僧与沙僧，八戒逃走，去花果山请孙悟空来救师父，经过一番激战，消灭了白骨精一众妖魔，师徒重新上路。这些情节中，人物各自的愿望—动机—行动线索、角色特征，都得到充分的展现，构建情节的理路清晰可见。

在金庸的众多武侠小说中，这样的复合型情节很多见，特别是在少林寺、武当山、华山等武林圣地，经常发生角色众多、场面热闹、变幻莫测的大戏，是故事的核心部分。大场面复合情节，非常考验作者的驾驭能力，需要作者对各种人物的动机、性格、行为逻辑成竹在胸，把握好人物出场发力的时机，对情节要达到的目标要很清晰。

（四）系列情节

人物在不同情境中，多次“领衔主演”一些重要情节，能让人物性格、命运与人物之间的情感交流得到充分展示。

《三国演义》中诸葛亮出征蜀国南方，为了收买人心，七次俘获孟获而又将其释放，孟获终于归顺蜀国，“七擒孟获”的戏码，凸显了诸葛亮的智慧。“失街亭”、“空城计”、“斩马谡”系列情节，表现了诸葛亮重用志大才疏的马谡，刚愎自用的性格侧面，也表现了诸葛亮干脆坚决地纠正自身错误的大智大勇，使得诸葛亮的性格更有跨度、更有立体感，显出诸葛亮灵魂的质感。因为主角犯下错误，反而有了展示他人格魅力的机会，把主角犯错，与犯错之后危机应对的戏码做足，这本身也是写作者的智慧。

《红楼梦》主要人物都享有系列情节的表现机会，爱娇爽直的晴雯从丫鬟队中脱颖而出，也因为具有多轮次上佳表演。“撕扇子作千金一笑”情节段落重在表现她的性格，晴雯给宝玉换衣时，失手将扇骨摔断，被宝玉斥责，事后宝玉对晴雯说：“东西原不过供人所用，比如扇子，只要不是生气时拿它出气，你撕着玩也可以使得，这便是爱物了。”于是晴雯开始撕扇子，见一把撕一把，撕得快活，撕得过瘾。宝玉在边上说：“撕得好，再撕响些！……古人云‘千金难买一笑’，几把扇子能值几何？”（曹雪芹、高鹗：《红楼梦》，376~377页，北京，人民文学出版社，1979。）显得晴雯心高气傲，也显得她其实深通男性心理，女人恃宠而骄，与男人娇宠女人，其实是对彼此关系的深度肯定。

《红楼梦》第五十二回中，晴雯生病，赶巧宝玉不小心，把贾母新给他的“雀金呢”氅衣烧了一个洞，内外巧手都无法修补，可第二天是个正日子，非穿不可，晴雯看宝玉着急，就强撑病体，整整补到四更天才好，“力尽神危”，倒在床头。表现了晴雯勇于任事、身心灵巧的长处，高傲的人，必有过人的天资、才华，或者说，创造这样的人物，应该赋予其高傲与聪慧两方面的性格秉性，这样把人物不同性格侧面进行相互映照的情节构成，也是小说家的惯技。后来高扬艳娇旗帜的晴雯，受到王夫人等人贬斥，被逐出大观园，回到家中，卧床不起。第七十七回中，宝玉前去探望，晴雯倾诉衷肠，将指甲齐根铰下交与宝玉，与宝玉互换贴身袄儿，当夜晴雯死去。

经历这些触及身心的，带有体温的动人情节，如此娇美任性率真的晴雯，就永远住在宝玉和读者的心里了。

（五）决定性或转折性情节

在故事中重大转折关头需要一些很有力度的情节，推动读者调整心态，清晰地意识到前后故事的不同。同时重大转折之际，意味着人物面临强烈的对抗冲突，是考验人物本色的时机，通常也是高潮情节段落，所以这样的情节不可轻易待之，写作者需要养足精神，与人物一起决战。

在《天龙八部》第十九章“虽万千人吾往矣”中，原丐帮帮主萧峰（乔峰）契丹人的身份被揭露，又被诬赖杀害丐帮副帮主，天下群豪相约聚贤庄，共同商议对付萧峰，而因为“神医”在此，萧峰不避不惧，背负受伤的阿朱到此求医，他知道与众人一战在所难免，对于他们这是跨不过去的民族大义，无关个人恩义，为免厮杀起来碍手碍脚，于是提出与昔日的好兄弟、老部下喝“绝情断义酒”，酒到痛快淋漓时，彼此尽情厮杀，最后带着阿朱离开。从此萧峰与中原武林就是敌对关系了，直到下一个转折，萧峰拒绝带领契丹军队南征大宋，被契丹皇帝囚禁，中原武林大举北上，救出萧峰，故事扭转为符合读者期盼的正面结局。在萧峰的故事线索上，几次大的转折都是惊心动魄的高潮性情节，在沧海横流的情势中凸显英雄豪杰的高绝品性。

在猫腻的《庆余年》和《间客》中，都有这样的转折性情节，表现出人物“虽千万人吾往矣”的豪迈气概，人物逆流而上的勇毅果敢，是一种令人心折的品质，用得好就能创造出经典情节。

《庆余年》中监察院长陈萍萍，为主角范闲的生母复仇，而与庆帝决裂，庆帝让刽子手在广场上千刀万剐陈萍萍，一刀一刀割下，围观群众人山人海，范闲从外地狂奔回来，越过层层将士的阻拦，但还是救援不及，陈萍萍在范闲的怀抱中死去，在雨中，范闲为陈萍萍送别，亲手为他钉上棺材。

（参见猫腻：《庆余年》，第七卷，第一百零二章，首发于起点中文网。）这个情节锁定了范闲向庆帝复仇的故事发展方向，若无这样决定性、转折性情节，父子反目成仇、故事大跨度翻转就难以令人信服。

《间客》中主角许乐的好友，施海清“施公子”，英俊而多金，风流潇洒，多才多艺，深受女性欢迎，然而心中难以放弃追求正义的执念，单枪匹马，追查那些总能逃脱法律惩罚的恶棍大人物，他们残害人民，却有体制保护他们。他被对手下毒后，偷偷在医院治疗，小护士黄丽帮助了他，但他不愿意在那里等死，继续行动，到达议会大厅，对那些罪魁祸首“执行公民逮捕权”，然后枪杀了那些不服从逮捕的恶棍。

施公子热爱的女军人邹郁在场观看，主角许乐在遥远的星际，通过联邦宪章电脑系统观看了这出大戏。现场被大批军警包围，施海清与邹郁走向宪章广场的中心，坐在长椅上，向围观群众挥手致意，与主角许乐通电话交代后事，与邹郁诉说衷肠，然后在万众瞩目中，倚靠着自己的女人，在毒药作用下安静死去。（参见猫腻：《间客》，第四卷，第一百二十六章至一百三十八章，首发于起点中文网。）

由于施公子是风头超过主角的人物，施公子之死是读者热议的事件，有些读者强烈反对让他死去，有些人则认为如此有魅力的人物，不死去还能怎么办？拥有一个如此壮美的死亡情节，也是死得其所了。其实主角以外的人物太有魅力，其死亡是很常见的结局，何况在人物与情节的功能上，作品确实需要一个动能强劲的情节，推动主角许乐为施公子复仇，继续其未竟事业，这与“陈萍萍之死”的转折性情节作用类似，是后续情节的跳板。

四、情节的感染力

情节不仅仅是外部事件，也是人的欲望迸发与心灵的碰撞，感动我们的是情节后面的感情力量，这是故事情节感染力的关键因素，写作者需要有营造情感力量的意识与能力。

《三国演义》刘备“三顾茅庐”的段落中，刘备用充足的诚意，说服了诸葛亮出山相助，诸葛亮以“隆中对”亮相，从此刘备如鱼得水，开始了蜀汉大业。“赤壁之战”的情节段落中，曹操大败逃跑，沿路遭遇张飞等人数次截杀，身边只剩下几百人马，经过华容道，关羽已经奉命在这里埋伏多时，关羽想起了往日曹操对他的恩义，就放了曹操。“华容道义释曹操”段落中，关羽的行为明显违背了刘关张集团的利益，但是人们却对重情重义的关羽多了一层认同。作者改变史实，创造这些感情容量很大的情节，就是因为深通情感对读者的影响力。

如何令男性读者、观众热泪盈眶？电影《完美的世界》经过层层铺垫，把奇特情境下产生的“父子之情”演绎得丝丝入扣，表现硬汉柔情的情节，触中了男人内心柔软之处，是让铁石心肠的男子汉飙泪的情节建构的典范。

万圣节的凌晨，从小缺少父爱而失教的布什，与另一个罪犯特里从监狱中逃了出来，在居民区发现有一户人家的女主人正在准备早餐，特里欲对她施暴，英俊、强悍的布什正要制止他时，女主人八岁的小儿子菲利普从睡梦中惊醒，特里殴打了这个惊恐的孩子，布什愤怒地勒令特里马上离开，但此刻听到动静的邻居赶来，为了能够逃脱，布什不得不劫持了菲利普（建构人物关系）。

特里一直想找机会干掉布什和男孩，布什对菲利普已经产生了父爱，教给他如何用枪自卫（老谋深算的铺垫），特里伺机抢过了布什交给菲利普的枪，为了不让菲利普受到伤害，布什杀死了特里（为了保护所爱的人可以做任何事，特里这个人物完成了使命）。

布什准备带菲利普到阿拉斯加去寻找父亲，因为他曾经从那里给布什寄来过一张明信片。在途中，布什得知菲利普的家族因为宗教原因，不过任何节日，菲利普十分渴望拥有丰富多彩的童年，布什让菲利普做想做的事情，还带着扮成小幽灵的菲利普到路边住户家“勒索钱财”，过一回万圣节恶作剧的瘾，菲利普十分快乐（布什在寻找父亲的过程中，像父亲那样给予孩子爱与关怀）。

夜晚，布什和菲利普被黑人农民邀请到家中作客。第二天，布什哄着菲利普和农民的孩子玩耍，但是黑人农民因一点小事打骂孩子，虐待孩子是布什的逆鳞，布什立即情绪失控将其捆起来，并用枪逼迫他向孩子道歉，要他说“我爱你”。菲利普担心布什会杀死这个黑人，于是拿走了枪，向布什开了一枪。

这时，一直在追踪的警长等人和菲利普的母亲匆忙赶到。腹部受重伤的布什要菲利普向妈妈提出条件，以后要允许他做喜欢的事情，菲利普的母亲答应了，布什让孩子回到母亲的身边，菲利普却去而复返，他想和布什在一起（布什赢得了菲利普的爱与依赖）。布什掏出父亲给他的那张明信片送给菲利普，但警方狙击手误认为布什在掏枪而抢先击毙了他。

在这些情节的展开中，观众逐渐同情、喜欢、代入主角，被布什无助的父爱感动，也知道他犯有重罪，知道按照大众文艺的惯例他会死去，只是不知道他会如何死去。在不祥的预期中，看着他教会小男孩用枪，看着他深爱的小男孩在误会中向他射击，观众黯然神伤，不觉泪下，看着他被狙击手打中（他会死去的预期被证实），观众无处分说的愤怒，被作品安排指向那个狙击手，现场指挥的警长重拳击打了那个愚蠢的狙击手，部分消解了观众的愤怒无助的心情，然后，男人们哭得更加顺畅了。

电影的结尾，菲利普乘坐警方的直升机离去。镜头升起，长时间俯瞰仿佛在旷野熟睡的布什，菲利普离布什越来越远，给足男人在黑暗中哭泣的时间，等待男人擦去泪水，重新坚强。

网络小说家中，也有煽情的高手。《极品家丁》中主角为几个女主角拼命的情节，《佣兵天下》中主要人物为伙伴们拼命的情节，都是动人心魄的。

《间客》中煽情意识更为浓烈，经常在人物的重大行动前后，勾兑上情感的烈酒。好友施公子死后，许乐和七组（著名的战斗组织）战友，带着施公子的遗体，去落实施公子的遗言。施公子中毒之后，小护士黄丽冒险将他隐藏，帮他治疗。施公子遗言之一，是要许乐帮助她去打前男友的脸，那个医生前男友为了前途放弃了黄丽，与豪门千金订婚。一伙人正在豪华公馆餐叙，他们颇有几分势力，该医生有恃无恐，这个脸不好打。但是对方出场的豪强人物，都被许乐挨个收拾了，于是纷纷对主角甘拜下风，然后脸上长着雀斑的小美人黄丽护士，在英俊的前男友左脸扇了六个耳光，右脸扇了七个耳光，这不是因为被他遗弃，而是因为她给他打了七个月的午饭，洗了六个月的袜子内裤，以此讨还。事毕走出公馆，许乐微笑着告诉车厢中黑色冰柜里的漂亮男人，你交代的事儿我做完了。（参见猫腻：《间客》，第四卷，第一百五十一章，首发于起点中文网。）

通常网络小说中主角打配角脸的情节，可以令代入主角的读者有快感，但是多数不免于主角欺负配角的小家子气。《间客》把低级趣味的打脸情节，变成了主角为实现好友施公子的遗愿，且主角动用大阵仗，只是为实现一个平凡小女子的打脸情结，而不惜得罪诸多豪门的煽情情节，是有一点温馨感的。

情节创造通常会向主角很爽的方向前进，而有一个正当理由的快感体验，则可与人共享，会令大家都很舒坦。酿制光明正大、可与人分享的快感，这其实是故事情节创造的主要秘密。

参考文献

曹雪芹，高鹗.红楼梦.北京：人民文学出版社，1979.

罗贯中.三国演义.武汉：崇文书局，2006.

吴承恩.西游记.北京：人民文学出版社，1980.

施耐庵.水浒传.北京：人民文学出版社，2005.

猫腻.间客.首发于起点中文网.