人类需要敌人，因为人类需要在战斗中保有生命力、磨砺积极进取的精神。越是和平的文明时代，就越是需要战斗与战争的体验，以避免人类生存机能的退化。人类经历了长期的战争，深知战争的邪恶及其对文明的摧残、对人类的异化作用，战争的创伤需要长期的历史时光来平复，因此越来越倾向于用文明规则解决不同群体的利益纠纷，然而人类本能地需要强化战斗天性，这就使得剧烈的对抗性体育运动，和表现战争与战斗的文艺作品受到普遍欢迎，它们为人类提供了敌人和对手，提供了战斗体验。

在现实生活中，利益与情感纠纷导致各种斗争。事实上，人类互为敌人或竞争者，而在争斗中，大部分人会有强烈的失败感，所以在文艺作品中体验斗争或竞争的胜利感，也是人们所渴望的必要的心理补偿。人们会把自己代入主角，而在主角敌人的身上，看到现实生活中敌人的影子，所以看到主角战胜敌人，就是自己赢得了胜利。

一、敌人与竞争者的功能

虽然大众文艺故事中，主角面临的障碍不全是由敌人所制造的，但是敌人与竞争者的主要功能就是为主角制造障碍。他们作为对手是主角投入竞争、斗争、战争的理由，有了对手，主角实现愿望才有阻碍，才有克服阻力获得成功的快感，才有故事。高潮体验的强度，既由欲望的强度决定，也由阻碍的强度所决定。

敌人与竞争者及其帮凶，对于主角的成长、对于故事的形态具有重要意义。超长篇幅的网络小说，尤其需要足够强、足够多的敌人，而缺少合适的敌人，也就缺少激烈对抗的情节，缺少高潮，乃至于整个作品的构成就缺少支撑。对手就是世界的另一边，决定了世界的宽度，敌人与竞争者有多强大，故事中的世界就有多广阔。

网络文学创作原理

第十二章敌人与竞争者

创设敌人，首先要寻求他们与主角为敌的理由，有充分的理由陪主角一直玩下去，故事才有合理性。同时他们的品性、能力应该符合需要：足够坏、足够强，但又刚好能够被主角打败。合适的敌人使我们希望他一直好好表演，与主角一起成长，而不希望他早夭；不合适的敌人，使读者深感不耐烦。在生活中，人们说最好的敌人是死去的敌人，对于死去的敌人，人们甚至不吝啬于赞美；然而在文艺作品中，最好的敌人是不会轻易死去的敌人，他们强大而有韧性，与主角一样不达目的绝不罢休，总能给主角不断带来各种阻碍，如同《哈利·波特》中的伏地魔，因为生命力隐藏在不同的魂器中所以能够不断复活，总是压得主角喘不过气，直到主角最终彻底战胜敌人。当然敌人与竞争者最终会被了结：死亡或者失去竞争力。如果未被了结，那通常是创作者想让读者等待续集。

在文艺作品中，敌人远比人们所知的更多，即使是温情之书《红楼梦》的贾宝玉，也是有敌人的，温情的书有相对温和的对立关系，与主角形成对照的人物薛蟠、贾环以及其父贾政，虽然不是性命相搏的敌人，但是在理念上、情绪上、伦理上是敌对的，也是给主角制造障碍与困苦的人。因为任何故事中的主角都是需要阻碍的，读者有多么盼望主角成功，就会有多少阻碍存在。

敌人与竞争者可以有多种形态，最容易与主角构成敌对关系的敌人，是与主角在善恶伦理、利益、社会理念、规则等方面处于对立面的人物，但是当我们在创设敌人与竞争者角色的时候，应该牢记他们的功能：他们是为主角制造障碍或阻力而存在，不要在文学野心和个人情感倾向的支配下，偏离了方向，使得敌人不能履行使命，而被迫另外创设敌人。

二、恶人

恶人是最古老的“敌人”角色。恶人普遍存在于民间故事、童话与神话中。在民间故事与童话里，常见兄弟姐妹中存在对立双方，一方天性善良，而一方天性邪恶，互相缠斗不休；在神话中，创世神在创造诸神与人类时，同时为他们创造天性邪恶的敌人，善恶双方构成矛盾冲突，以此来演化世界的面貌与伦理教训。

洛基是北欧神话中主神奥丁的同母兄弟，是神通广大的火神，也是恶人的典范，是很多恶人形象的原型。开始洛基只是天性顽劣，喜欢逞能、捣乱生事，而且是相貌堂堂的大帅哥，好事、坏事都做，比如剪断希芙的金色头发后又使其复原，帮助制造了雷神托尔的雷神之锤，但即使经常做好事，也因为他的恶作剧，受到诸神的排斥，后来洛基索性自甘沉沦，到处欺诈行骗，行凶报复。坏人也有自己的成长史，而且其邪恶具有人性的基础。而真正的原因是一个故事要发展起来，必须具有动能强劲的敌人，洛基的性格、秉性、身份都很合适，所以他的角色就沿着恶人的方向演化下去。

具有转折意味的事件是他设计杀害了光明之神巴尔德尔，种下了祸根。巴尔德尔做了一个关于“死亡”的噩梦，母亲弗丽嘉知道之后，要求世界上的万物向她发誓，保证它们永不伤害他，但生长在英灵殿旁的槲寄生（一种植物）没有被要求立誓，因为它们看起来很弱小，但是偏偏洛基设法从弗丽嘉口中套出秘密，唆使盲眼的黑暗之神霍德，用槲寄生的尖枝投向巴尔德尔，它像长枪一样刺穿了他的胸口，光明之神气绝而死。

洛基因此受到了最严厉的惩罚，奥丁捆绑了洛基，并唤来一条巨大的毒蛇，让毒液滴落到洛基脸上，洛基的妻子用杯子来承接毒液，但是杯子里的毒液满了，她就必须去把毒液倒掉，这时洛基的脸就会被毒液灼烂，因此变得丑陋：恶人一般都会变丑，恶人洛基就此定型。

洛基是许多邪恶怪物的父亲，与安尔伯达生有三个奇特的孩子：巨狼芬里尔、中庭之蛇耶梦加得、死神海拉。在诸神的黄昏之战时，他们联合巨人族一起向诸神发起复仇之战。

洛基与其子女名声不佳，然而与主神奥丁及其子女一样，是故事的重要支柱。如果没有这些“恶人”，也就没有许多神话故事的发生，说明自从“故事”被创作与传播，敌人的角色就是不可或缺的。

这样的敌人创设启发了后来的许多作品，在托尔金的《魔戒》等系列作品中，主要敌人米尔寇是主神曼威·苏利缪的兄弟，同是创世神思维中产生的神，并且是最为强大的神，个性强悍，表现欲旺盛，在创世神创造世界、主神们完善世界的过程中，就在不断进行干扰破坏。他的部下炎魔巴龙格、魔王索伦·戈索尔以及米尔寇创造的食人妖、狼人等怪物，是系列作品中主要的敌对势力，他们与正面人物一起演绎了神话战争史。

在罗琳的《哈利·波特》中，主要敌人伏地魔与主角拥有共同的祖先，主角心灵中同样具有邪魔的基因，但是主角克服了邪魔的诱惑，趋向正面人性；而伏地魔顺从并强化了邪恶的欲望，成为最为强大的敌人，并且拥有许多跟随者。他们是始终笼罩在主角头上的阴影，给予主角许多考验、许多灾难，也促使主角成长。可以说，没有这些强大的敌人，善恶对立的故事就难以存在，作品就不是这样的形态。而伏地魔的形象也是阴险而怪异的，具有传统的恶人形态。

现代大众文艺也经常把善恶对立关系复杂化，而不是像宗教神话、儿童读物那样善恶分明、一目了然。

在金庸的《笑傲江湖》中，为主角令狐冲设置的敌人既有面貌丑恶的江湖群氓，更有埋得很深的敌人，特别是主角的师傅岳不群，满口侠义、道貌岸然，为了获得武林盟主的地位，暗中引刀自宫，修炼可以功力猛进的葵花宝典，并清除一切妨碍他的人，把祸事引向主角，陷害主角，内心彻底走向邪恶深渊，然而仍然保持正人君子的嘴脸。比较而言，同样是修炼了自宫大法的东方不败，邪恶变态而又强大，却较为坦白，而真小人左冷禅更是坏在明处，但都不如岳不群这种表里相悖的伪君子更令人痛恨。这样的敌人给主角制造的障碍更难以逾越，给主角带来更为深刻的伤害，这种伪君子形象深化了邪恶概念。

三、利益、规则、理念的对立方

在《魔戒》中，主角一方要把能够支配天下的统御魔戒送往末日火山销毁，而敌对一方抢夺魔戒则是为了控制天下，在此过程中主角一方的同伴也经历了魔戒的诱惑，这都暴露了人性中的恶念，这就是善恶观念对立冲突的故事。

但如果主角与敌人双方主要是在社会规则、理念等方面对立，虽然也不免要赋予敌人以反面色彩，或者在与主角争夺目标时，体现出邪恶的一面，但是主角与敌人并不是善恶分明的双方，甚至因为敌人有自己超越现实利益的追求，而使人产生同情之心。这在现代大众文艺的敌人创设中，也很常见。

电影《蝙蝠侠：暗影骑士》中的“小丑”，作为主角的对立面，与主角所争的不是一般的社会人生目标，而是要证明谁的规则才更具普世性。“小丑”当然是邪恶的，但是与主角的对立关系超越了善恶对立的意义，其实是把潜藏在人类社会底部的不同的秩序规则，显性化呈现出来，并且因为“小丑”表现出不凡的激情与聪明才智，这个角色赢得了很多观众的激赏。

在故事中，主角蝙蝠侠不愿意暴露身份，暗中打击黑帮和毒贩，个人代替司法机关行事，他也是在违法，当然他有自己的规则——不杀人。而狡诈的“小丑”，不断犯罪刺激蝙蝠侠这个“正义的化身”，希望蝙蝠侠将自己杀死，这样就会证明蝙蝠侠的信奉正义不过是作秀而已，小丑的想法才是普世的真理。小丑利用人们心中的欲望和恐惧，让匪徒、黑帮、警察都做了小丑希望他们做的事情，并且小丑声明说，只要蝙蝠侠公开身份，向司法机关自首，他就停止杀戮，结果大众纷纷呼吁蝙蝠侠现出真身。小丑屡屡得手，似乎已经证明了他的规则才是真理：在诱惑、恐惧之下，每个人都会作恶。

小丑最疯狂时，威胁整个城市的人，要么“成为我的人”，要么离开这个城市。小丑到处安放炸弹封锁道路，市民只能通过轮渡撤离。最后一批逃离的人乘坐了两条船，一条船上是普通市民，一条船上是那些黑帮囚犯。等船开到河中时，小丑向他们发出威胁：每条船上都装有大量炸弹，还有一个起爆器，但只能起爆另一条船上的炸弹，人们要活着就应该先下手为强，否则都会被炸毁。那条普通人乘坐的船上，通过投票决定摁下起爆器，但是没有人愿意充当这个刽子手，而载有黑帮的船上，起爆器被一个黑老大扔到了河里。终于，世界没有按照小丑的规则运行，给人以一点温暖。

小丑憎恨人间的法治秩序，但他希望整个世界屈从于恐惧与暴力之秩序，而他正是这种秩序的化身。小丑就像是一把锐利的螺丝刀，撬开了人性中被小心密封的隐秘：人们保持了勇敢的表情，其实内心很容易顺从暴力的秩序。这是“敌人”在为难主角之余，负载的另一重功能：用行动引导公众推敲人性的暗黑之处。

《庆余年》的主角范闲需要面对强大的、难以摆脱的敌人。他的生母被“庆国”多种势力联手害死，她开创的企业被庆国皇帝之妹长公主李云睿霸占。主角在庆国皇帝等人支持下，要收回这些企业，而这些企业是李云睿在庆国呼风唤雨的依仗，所以双方构成了利益对立。而李云睿的亲生女儿又是主角的恋人，李云睿想置主角于死地，主角却无法对之痛下杀手，这就构成了复杂的敌对关系。这个敌人贪婪疯狂、欲壑难填、行为歇斯底里出人意表，又具有疯子的敏锐机智，仿佛舞台上充满激情的表演者，是拥有非凡魅力的女人，一朵恶之花，令人不由自主地欣赏她的激情与美丽。

而作品的后部，真正的敌人露出面目，不是个人利益、个人关系意义上的敌人，而是一种理念意义上的敌人，一直欣赏支持主角的庆帝，才是害死主角生母的真正凶手。因为主角生母传播的自由理念危及了皇权，同时，庆帝企图以武力一统天下，控制人们的思想与行为，与主角的自由理念相对立。如果人们要寻找一位好皇帝，庆帝就是，他勤政、明智，以统一天下为念，又是深藏不露的绝顶高手。对于崇拜皇权或者信奉国家主义的人士来说，他可以说是一个雄才大略的圣君明君。但正因为如此，他更是自由主义者的强大敌人，是主角难以逾越的高山。最终主角一方战胜庆帝，才更惊心动魄，对“历史”走向才更影响深远。

四、竞争对手

在善恶对立的关系中，读者很容易选择厌弃恶人的立场，在规则的对立关系中，往往令人深思普遍人性，而主角的竞争者角色，争取自己的合理利益的当事一方，往往令读者报以理解之同情。如《三国演义》中，刘关张、诸葛亮的蜀汉集团当然是作者最为偏向的集团，但是并不妨碍读者喜爱其竞争对手，曹魏与孙吴两大集团中的人物。

但是竞争对手的主要功能是为主角制造障碍，却是与坏人的功能一样的。以电影《乱世佳人》而论，主角斯嘉丽面临的主要障碍是美国南北战争的社会环境，而具体目标的实现，却面临着竞争者的阻碍。开始，她最心仪的一位男人、另一个庄园主的儿子艾希礼，被竞争者，温柔善良的梅兰妮赢去了，梅兰妮是好男人心中的好女人，宜室宜家，贤妻良母，几乎是利他主义的代言人。与其相对，斯嘉丽具有自私自利而独立自强的秉性，她虽然叠经结婚守寡，内心却一直没有放弃艾希礼，因为这是她不甘承受的失败。梅兰妮对斯嘉丽却一直信任有加，她因病死去，临终前，她还把自己的丈夫艾希礼和儿子托付给斯嘉丽，可以说梅兰妮这个竞争者是照见斯嘉丽品性的镜子。

斯嘉丽和英俊的船长白瑞德结了婚，女儿邦妮出生成长，活泼可爱，成为与主角竞争白瑞德的爱与关注的对手，白瑞德表现得只在乎女儿，斯嘉丽深感失落，女儿邦妮却因坠马摔断了脖子而死去。

对于资深作家，这种让竞争者因为疾病和意外死去，而不是主角经过努力战胜了对手，夺回自己的目标人物，是在处理人物结局方面的浅薄之处，历史战争的宏大叙事也难以掩饰作者的无能。然而恰恰是梅兰妮与邦妮这两个竞争者的简单的死去，使得主角得以放肆地实现无条件的自恋与自利的梦想，得到了深受现实生活压抑的女性的强烈认同。在现实生活中人们乔装贤德而在梦想中释放欲望，如同辛劳忙碌之后的母兽在洞穴里睁着湿漉漉的眼睛，向往着被万众宠爱追捧的幸福。在这样的故事里，主角与竞争者都会得到人们的认同，她们是人性的一体两面。

在大众文艺中，一些坏人，因为处于竞争者的地位而赢得了人们的同情甚至是喜爱，这更是令人困惑的伦理思考题。难道人们是在善恶不分喜欢恶人吗？显然不是。

美国电视连续剧《越狱》是提供了许多创作思考题的作品，其中为主角安排的一个竞争性对手“袋泡茶”，因为观众意外的激赏，出品方增加其戏份，并给予不死的结局，就是一个值得写作者深思的问题。“袋泡茶”是一个案底令人发指、性取向异常、习性残忍的变态狂。故事开始，与其他真正的罪犯一样，是作为主角行动的拦路虎而存在的，不断给予主角寻机越狱增添阻碍，后来掌握了主角等人正在准备越狱的秘密，胁迫主角答应了他合伙越狱的要求，发挥了高智商罪犯的长处，协助主角排除万难，成功越狱。

后来一伙人在美国西部寻求掩藏的五百万美元，彼此钩心斗角，都想排除对方。“袋泡茶”凭借机智，居然卷走了这笔巨款，逃向南美洲，使得主角兄弟不得不追随而去。他是依靠自身的心智取得成功的家伙，是一个成功的竞争者，也是主导了剧情发展的重要人物，同时他对自己的女人又一往情深，人们自然会同情甚至喜欢这样有情趣的竞争者，因此赢得了观众的心，最后不像其他重罪罪犯那样被安排死去，而是安全地回到原来的狱中，过着原有的生活。

对于创作者，人物走向与结局出现这样的意外其实是一种失败，因为他由麻烦制造者角色，转换为令人同情的竞争者，就需要调整别的角色所承担的功能，可能会造成整体布局失衡、剧情合理性降低，而一个变态的罪犯最后不死，就增加了作品的伦理负担。这就提醒写作者，主角的“竞争者”这种角色，在预订的功能与创作的自由发挥之间需要仔细平衡。

五、敌对势力与敌国

网络小说由于篇幅巨大，连载时间很长，创设连贯始终的单一敌人是很困难的，在数百万字的作品中，同一个敌人从始至终，不依不饶地与主角为敌，实在是太累了，需要解决沉重的合理性难题。但是如果敌人太分散，互不统属，也使得剧情难以集中，难以制造最终大决战的高潮感。

巨幅作品中利用敌对势力、敌国，为主角安置一些统一连贯的敌人，是比较有效的做法。如《天龙八部》中宋、辽、夏、大理数国势力是天然的敌人来源，作品中宋辽对立冲突，处于核心位置，帮助了整个故事的高潮建构；美剧《太空堡垒卡拉迪加》中，庞大的复制人势力，始终在追杀逃命的人类，他们中的一些角色已经深入人类之中，敌我抵近纠缠，为连贯的太空逃命故事提供了足够的戏剧冲突。

围绕争夺一个目标而纠集许多敌人，也是可行的，如《西游记》中吃了可以长生不老的唐僧肉就是吸引敌人的目标，几十拨妖怪连番前来与主角作战；《笑傲江湖》中诡异的葵花宝典引来正邪各方的抢夺，主角令狐冲被怀疑已经掌握其中秘密，各式敌人纷至沓来，不断为难主角。这些都是有效的创设敌人的策略。

很多网络小说的敌人创设比较随意，缺少构思谋划，听任敌人“自然”出现。在历史小说中，穿越各朝代的主角们会尽力建功立业，敌人可以是保守的官吏集团、造反的王爷、叛民、游牧民族边患，主角都能战而胜之；而在修炼小说中，主角在不同星域、位面或者界别，跳地图式地成长，而敌人就在他的路上，来自于各种敌对门派、宗教、国家、种族、神明的势力，阻碍他获得修炼秘籍、宝物、升级发展的机会，主角也可以打怪升级，获得成功快感。但这样随意出现的敌人到处都有，互不统属，就不是高效能的“好敌人”，作品的主要敌我关系不明确，读者对敌人的能力、品性也缺乏预期，矛盾冲突的连贯感就比较弱，也很难累积、抬升出最终的高潮体验。

具有重要影响的网络小说，通常都有建构主要敌人的意识，尽可能使对立关系更明确、更集中，并随着主角的行动，靠近最后最强大的敌人，爆发最激烈的对抗冲突，而走向故事的高潮。

在《盘龙》中，故事涉及许多空间、无数敌友关系、繁复的战斗过程，然而作者有意识设置了主要的敌对势力，使得故事具有比较统一的面貌。主角的母亲被光明教廷统治下的芬莱国王夺走，被光明教廷献给光明主宰，成为十二翼天使，父亲霍格后来也因此殒命。林雷走上了复仇之路，光明教廷及其背后的光明主宰成为主要敌人。后来主角经历了无数的战斗，都是奔向恢复父亲和兄弟的生命这个目标，并最终杀死光明主宰，救出母亲，主角也得以最终创世成功。故事一直围绕着这个矛盾冲突的主线来展开，并未因为主角在不同位面跳地图战斗成长而显得散乱。

《亵渎》的敌人创设也是成功的典范。主角罗格在成长的路上遇到的敌人，是由低到高越来越强，先后有人间世俗社会的各色贵族、实力强劲的四大德鲁伊，这些敌人阻碍主角取得地盘与俗世的控制权，主角战胜他们，就壮大了己方力量；龙族最强者“银色奇迹”尼古拉斯、强壮而暴躁的红龙纯红之怒焰、绿龙特里伦休特、三头龙伊斯塔拉泽、七彩龙泰德蕾亚，这些骄傲蛮横的龙，不断与主角为敌，也不断成为主角提升功力的补品；魔界最高领袖魔皇，罗格为取得神格、解救风月与之大战，魔皇最终死于罗格之手；还有一些形迹可疑的天神与天使，不断给主角制造麻烦，而最终被主角战胜与利用。

而一直笼罩在主角头顶的压力，主角难以抗拒的敌人是“至高神”，亿万位面之上的至高存在，是他制定了宇宙存在的法则，支配着神明系统，与主角的矛盾不是利益之争，而是规则之争。主角企图挑战规则，导致至高神毁灭了罗格所在位面。主角能力越强，距离至高神就进了一步，就越想制定自己的规则，而不是被他人支配，被毁灭的命运也就近了一步。最终，罗格在自己的领域复活，主角不能战胜至高神这个敌人，而只能模仿敌人的行为：制定自己统治领域的规则，让别人去遵守。

敌人的设置与主角追求的价值目标密切相关，超越个人利益的对立冲突，可以辐射更为广阔的精神领域，给读者以更多回味。也可以说，敌人反衬了作品的品质，“好敌人”是作品经典性的重要方面。

参考文献

石琴娥，斯文.埃达.南京：译林出版社，2000.

威廉·理查德·瓦格纳.尼伯龙根的指环.长春：吉林出版集团，2010.

J.R.R.托尔金.精灵宝钻.南京：译林出版社，2004.

J.K.罗琳.哈利· 波特.北京：人民文学出版社，1997.