之前用三节课讲矛盾冲突，说到如何给矛盾冲突埋伏笔，如何积蓄张力，如何写冲突的爆发。

今天脱离开这个框架，做一个补充。

今天讲一讲冲突感。

冲突感可以忽然出现，然后忽然消失。

这种冲突不用铺垫，也不用爆发。它的存在，可以增加故事的可读性。

这就好比一个平淡的夏天午后，你昏昏欲睡，忽然有两个人因为走路撞到一起吵了起来，甲指责乙不长眼睛，自己走路这么慢了还被撞，乙指责甲在逆行，撞起来应该是他的责任。原本你困得不行，被这么吵忽然精神起来了，脖子伸得像烤鸭一样。两人嚷嚷了几句，就离开了，去各忙各的事情。事情虽然过去了，你的困意因为这阵争吵消失了。

冲突感在小说中的作用就是这样，很多时候它对故事走向的影响不大，但是能给读者打点鸡血，让他们精神起来，注意力集中。

冲突感可以来自人物身份定位，比如美剧《绝命毒师》，主角是个高中化学老师，得了绝症缺钱治疗，为了给自己筹钱，利用化学知识制造毒品。如果主角一开始就是个毒贩头子，冲突感就会少很多。再比如《笑傲江湖》里桃谷六仙在英雄大会上插科打诨，没这几个异类在，这段戏就会闷很多。

人物身份定位的知识我在前面讲过，不再赘述。

下面要说的才是本文重点。

大部分时候，冲突感是通过人物对白来展现的。

电影《撞死了一只山羊》里就有这么一段，我们来看看：

司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

屠夫：“你要一整只吗？”

金巴：“是的。”

屠夫看看挂在档上的整只山羊，思考了一下：“整只给你便宜点，500块给你。”

金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

屠夫（以为自己被愚弄了，不满地）：“我还以为你真要买呢。”

金巴开车离开。

处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

屠夫：“只剩半只了。”

金巴有点懊恼：“半只就半只。”

屠夫把半只羊报到金巴的车上，看到了座椅上的血迹，困惑不安地看了一眼金巴。

金巴：“干什么，放上来。”

屠夫：“360块。”

金巴声音高起来：“一只山羊500块，半只山羊360块？”

屠夫争辩：“你要一只当然给你便宜，半只怎么给你便宜？”

金巴无奈地叹了口气：“唉，算了，360就360吧。”

付过钱，开车离开。

这一段剧情，放在一般电影里会被删掉，但这是一部文艺片，文艺片讲究感觉。这段简单的买羊肉的故事就拍的很有味道，这味道主要就来自于对白上的冲突感。

这种冲突感的制造有没有必要呢？从剧情发展来说，可以没有，从可看性趣味性来说，大有必要。聪敏的写作者，会花大心思去营造这些细节。

不信的话，我们试着把这段话里的冲突感去掉：

司机金巴开车到了卖羊肉的铺子前：“山羊一整只怎么卖？”

屠夫：“你要一整只吗？”

金巴：“是的。”

屠夫看看挂在档上的整只山羊：“整只给你便宜点，500块给你。”

金巴：“500块啊，我过一会儿回来买。”

屠夫：“好的。”

处理完事情后，他又开车回来：坐在车上对屠夫喊：“哎，我要买山羊了。”

屠夫：“好的。”（注意，只剩半只是导演的小心机，就是为了制造接下来的冲突感。）

屠夫把半只羊报到金巴的车上，司机付过钱，开车离开。

这样的桥段，平淡无味，就真的可以删了。

看完这篇，你建议你回去翻一番自己写的点乏味的桥段，是不是因为里面的人太和谐了，观点统一，没有任何冲突感？试着去修改一下吧。

总结：小说的故事大框架，需要有伏埋千里的大冲突，而在大故事里会有很多小桥段，把忽然出现又忽然消失小冲突加进来，制造冲突感，可以增加故事的可读性。

参考阅读：《一地鸡毛》刘震云的短片代表作，刘震云是个很会来事的作家，冲突来了又忽然消解掉。故事很短，十几分钟可以看完。

贾平凹的《秦腔》，这本比较厚，44万字，故事写的是一个村里的各种鸡毛蒜皮，冲突忽然起来，忽然消失，然后毫不拖泥带水地进入下一个小故事。