前不久，好莱坞编剧教父罗伯特麦基对话中国电影人的论坛在北京电影学院举行，电影编剧芦苇，导演陆川，编剧宁财神，麦基编著的《故事》一书的译者、中国电影海外推广公司总经理周铁东，盛大文学CEO侯小强等分别就中国电影相关话题与罗伯特麦基进行交流。

据侯小强介绍，在中国看网络文学的人要远远超过在网络上买东西的人。相关统计数据表明，去年国内有1.94亿人阅读网络小说。在百度上每天被检索最多的词条，在过去3年内，90%是被不同的小说占领，远远超过了NBA、美女、优酷等热词。在中国移动的平台上，60%以上的畅销书是来自网络文学，50%以上的收入是由网络文学创造。

随着《失恋33天》、《步步惊心》等影视剧的热播，网络小说已经成为影视剧改编的香饽饽，而在美国等欧美国家，由网络小说改编而成的影视剧却很少见。面对这样的反差，罗伯特麦基认为，好莱坞之所以缺少网络文学改编的影视作品，在于网络文学无法出精品。

宁财神并不认同麦基的观点。宁财神表示，网络文学拥有相对宽松的审查环境，目前中国最有创造力和活力的作品都来自网络，网络上，好的商业化作者每天可以更新1万字，他们每年收入多的可以达到2000万元人民币。他们如果要写一篇大作，不事先拟好结构和框架是写不了的，大部分人在准备写一个长篇大作之前，通常会花3个月到半年的时间做结构准备。

麦基认为，网络上的确存在很大的市场潜力，但如果要把网络文学改编成影视作品，把故事从网络搬到更大的世界里，还要下很多工夫。此外，他认为，作坊式的编剧创作已经不适合影视业的产业化发展，中国影视业需要一个重要的角色来改变一批富有激情的制片人，有自己的理念，能够把故事进行深挖。

谈到两国编剧的生存状态，芦苇说，最近20年来，他创作的20部剧本，只有一半变成了电影，其他作品由于公司、资金、审查等问题，最后都没有拍摄。

然而，麦基引用美国编剧协会提供的资料说，在好莱坞，平均20部签约剧本里，只有一部能被搬上大银幕。他对芦苇说，这么来看，如果在好莱坞你应该是有史以来最成功的编剧了。

麦基提出，中国的编剧应该和全世界任何地方的编剧一样，首先该为理解生活本身而奋斗，创作要从人生经验和生命体验出发，而不是循环利用陈词滥调。