看了dyingsnow 同学的《网文阅读感》和《网文阅读感[补充]》颇有些收获。网文是种娱乐，目的是让人得到快感的收获。踩到雷点感到不爽而喷人毒草自然是情有可原，但避免雷点却没有多大意义。好的网文不是雷点少的网文，而是让人能够收获快感体验的网文。要写出让读者感到爽的网文，才是网络作家的使命，也是收入的依据。

一、爽的源泉：收获和奖励

正如dyingsnow 同学所说，所有的网文都能简化成完成任务得到奖励得到升级的模式，爽的爆点就在于任务的收获和奖励，升级后的变化。网文就是要让人得到一种经历过程的期待收获奖励的快感的体验，才有人爱看。
姑且不论过程，先论奖励。
奖励要让人爽，重要的不是收获的比例或收获的量，而是需要。

对比两种情况：

（1）一个没啥钱的穷学生，零用钱总是当月用光，存款为0，闲着没事天天买彩票，中了1千万，然后计划着怎么花，买车买房买电脑泡妞
（2）一个没钱上大学的穷学生，需要10万块学费，每天辛苦打工，顺便买彩票赌运气，好不容存了5万块，开学在即，中彩票的了5万块，刚好凑足10万，不用再打工了

哪个更有满足感？

再对比两种情况：

（1）主角通过努力得到一份经验值，一下子从1级升到了9级，属性大大提升
（2）主角通过努力得到一份经验值，从9级升到10级升了一级，达到了一直想去的洞穴的开启条件

哪个更有满足感？

（1）类是网游升级式的奖励，抽象的数据的，写起来模糊而重复；（2）类有明确的目标，得到想要的东西的奖励，具体而效果立显。

然而事实上很多人写的都是第（1）种，主角只是向着一个不明确的概念努力——变强，变有钱等——得到的奖励也如同暴发户一般并没有针对性。

例如无限流，开头或者需要解决迫切的生存问题，到了后面，就是努力-得到了奖励-分配如何使用的重复，没有需要只有单纯的奖励；而重生穿越性的，开头则需要得到第一桶金，到了后面，则开始写中了重生/穿越这个大彩票之后，作者开始写“可以做得事”，而非“需要做得事”。

前面“需要”而得到的奖励让人觉得爽，但到后面就只是重复而已。
得到了某种并不预期的奖励，拍脑门想要干着想要干那，称之为YY还可以，但距离“爽”的境界还差一点
任务重复，奖励又不给力，大多数书都只能看看开头而已

其实作者完全可以人为制造“需要”，来让奖励到来的时候变得更爽。

1.缺少的东西

比方说主角必须打败某个大boss才能过关，但是因为欠缺条件A，被大boss完虐，条件A就成了十分迫切的需求，经过某个艰辛的任务B，得到奖励A，具备了过关的条件，得到奖励A的前后，有着是否有希望打败大boss这个决定性的变化，能让人实质性的感到等级的提升。

当然还有其它的方式，比方说主角拥有令人十分期待的能力C，但必须需要宝物D才能使用之类，宝物D就成了“需要”的奖励
因为缺乏，所以才需要，缺少是需要的同义词。

2.解除压力

比方说主角中了类似生死符的诅咒，不停地掉血掉属性，到了时间还会死掉，不得不听别人命令处处束手束脚，完成某个任务解除了诅咒。这样的奖励，自然让人一下子神清气爽。

死亡的威胁、难缠的敌人都能造成类似的压力。
压力越强，让主角越是不爽，解除时痛快的感觉也就越爽。
既然是奖励，解除压力并不是回归原状，变得和压力到来之前一样，而是因为压力的解除，主角得到了更好的发展。

例如《幽冥仙途》中，强大的阴散人一直压制着主角，主角解除压力并不仅仅是干掉她，还把她做成了傀儡成为了自己的助力，压力来源本身直接变成了主角的力量。

再比如《死了都要记》中，腹黑正太解决了老对头黑眼圈男之后，也一并接手了对方的资源和名号，自导自演，一时间隐隐无人能敌，几乎已经到了成神的境界。

3.大家都想要的

压过别人就会有优越感，抢来的东西总比自己家的要好
一个价值10的宝物，除了主角没人知道它的存在，被主角得到了，只是口头上描述着宝物价值有多高，但也无法让人明白这东西到底有多好
一个价值1的宝物，很多人来抢，甚至有成名已久的高人，最后却被主角得到了，就算实用性有限，也让人觉得很爽

二、爽的本位：代入主角

为什么网上会有变身文，而且变身得几乎没有意义？因为就是有些男人想做女人...主角就是给人代入的，自然要向目标读者靠近。
想要获得更多读者，主角就要符合大众心目中期望的自己——帅气。
在同伴之间，主角是最耀眼最独特的，面对敌人，主角最终总能够获胜，这样的主角才能给读者带来快感。

1.主角的特色：

如何让人记住主角而非泯然于众主角之中看过就忘，关键就在特色，能力的特色战斗方式的特色或者其它方面的特色，需要作者的创造力，但这一条只是在吸引了读者的基础上锦上添花的东西，和是否爽本身没啥关系

2.主角的效用：一锤定音的决定性作用

比较这样两种角色

第一种是实力坚挺的角色，或者学了补血技能在团队中始终保持重要地位，没了他就撑不下去，因此成为领袖，或者在个人战中总能和对手保持至少势均力敌，就算遇到比较强也能坚持住。

第二种是能力偏激的角色，在团队中或者不受人待见，就算占了领导的地位也和手下保持距离，或者干脆一直是独行侠，平时并不怎么出力，但在大家都撑不下去的时候，总能突然发威，在众人没有办法的时候提出扭转乾坤的奇计；一个人时一直被敌人压着打，却总能在最后一刻反败为胜。

哪一种比较耀眼？

3.可以有不擅长，但不能有弱点

不擅长是能力上的无可奈何，弱点就是心理上的漏洞，有心理漏洞被人利用的只能是配角和反派。

因为主角的失误，被一个没有任何特长的小角色胜了一筹——这样的情节给人一种吃了只苍蝇的感觉。

人孰能无过，但主角不是人，读者要喜欢他，就不能有瑕疵。

读者就算是回想起自己错误的决定、不应有的失败时也有种想要自杀的感觉，对于主角来说，如果出现这样的剧情，则立刻会有排斥反应拒绝代入。

主角只能输给比自己强的人（至少某方面），而不能输给比自己弱的人。能以弱胜强的也只有主角。

能够让主角被读者喜欢上，那么作品也自然能够长久。

三、爽的材料——配角的衬托

1.同伴

主角不需要对等的同伴，如果结成完全契合的队伍，观点相同意见相同，多出这么几个角色来干嘛？只会分散读者的注意力，分散作者的注意力。合理性、人物的互动取代了爽点的创造，作品开始变得淡而无味。
主角的同伴可分为几类：

（1）完全服从的傀儡，偶尔陪主角说说话：前一种功能决定了这种东西只是道具而非人物，后一种功能只是用来注水，但要注意不要注水过头给“道具”太多情节，影响读者对主角的关注。
（2）花瓶，战利品——放着就好，太多事会让人觉得很麻烦。
（3）特定情况下的救援对象，给主角耍帅用，颁布奖励什么的，炮灰。
（4）暂时的盟友，相互利用，一定条件下转化为敌人——这一种同伴应该最多，也最容易写出彩。

2.对手

主角和对手之间的较量，不应是弱点的较量，而是长处的较量。

传统上对手又被称为“反派”，因为历史上有抹黑主角对手的传统。

三国演义里曹操的多疑，西游记天宫众神的荒唐，样板戏中反派的无能，现代网文里也往往喜欢刻画对手的丑态，性格暴躁偏激、毫无道理的敌意、看不起主角，以显示主角打败他们的必然性和正义性。

反派是坏人，打败坏人，正义伸张，爽不爽？爽！

但现代的读者很多都开始不好这一口，为什么？因为这种爽是来自于对手的坏，而非主角的强，如果只是描写他们的不堪，坏人总是会有人打败的，最终总会自取灭亡；对手不像主角，是消耗品，数量不少，毕竟对手各有各地个性，偶尔写几个这样的还可以，千篇一律会看到厌烦；也没有必要强调他们的恶。

要用对手衬托主角，让主角打败他们时感到爽，就必须刻画对手的强，经验上的充沛和后盾的强大，还有冷静、机智、果断的品质，因为是对手，不用担心和主角属性上的重复，因为主角会比他们更冷静、更机智、更果断。

对手是压力的重要来源之一，对手应当有各种各样的品质，充分发挥创造力，给主角造成各种麻烦，解决掉时，才能神清气爽。