很多人都在问这样一个问题：写小说需不需要写大纲？个人觉得，写小说不一定要写大纲。当然我的观点并不完全正确，但是对于那些认为“大纲是一把枷锁”的作者来说应该是一句真理吧。

我们平时说的大纲是什么？

百度百科：网的总绳，称之为“大纲”。总纲，要点，特指总领全篇的重点所在。特指著作﹑讲稿﹑计划等经系统排列的内容要点，并且具有一定的顺序性、逻辑性。根本性的法纪，为不可更改的。犹大概。又有作"大刚"，即：犹言总之。犹言特意﹐硬要。

其实对于小说来说，大纲就是这个小说的一个核心发展。纵然你的小说有三十五十六万字，但是在别人介绍你的作品时候，总会只说一个大概，而这个大概就是你这本小说的大纲，经过不断地加工扩展才形成了你这一本几十万字甚至上百万字的小说。

今天之所以会重新把“大纲”这个东西拉出来再讲一遍，大概是我觉得自己又有了一定的成长吧。

其实有时候一些书籍不断地再版，出第一版第二版第三版……都是因为不断地从中发现一些不完善的地方然后加以修正提升，现在我写这篇文章的感觉也是如此，之所以加上“第二版”这三个字，也是如此。

通常我们说的大纲一般都是粗钢，这一类的大纲一般都是在800字以下，讲清楚小说的开头（事件的起源）、高潮（小说的转折点事件）、结尾（小说的结局）即可。这一类的大纲一般用于往编辑的邮箱投稿、给自己定一个写作的大概目标。

我曾经以为我会用不到细纲这种东西，但是后来重新签约了之后才发现，原来有些大网站是需要细纲的。其实细心的人可以发现，在晋江写东西的时候，每一个标题下面会有一行小字，那个其实就是用于提炼你一章的精髓。

细纲包括主线、支线、人物设定以及剧情分段。目前我见到的细纲包括的是这些，当然还有一些更加详细的细纲包括了章节的概括（如同晋江章节的概括）。

一般细纲都在800字以上，但是真正详细起来，50W字的细纲可以写到2000字以上。

我相信肯定会有很多人在问主线是什么。其实不明白什么东西是主线一点都不丢脸，没有谁一开始就明白主线是什么东西。

顾名思义：主线就是贯穿整部小说的一条线。

大概这样说大家还是会有一点迷茫。举个例子：A和B本来关系非常不好，但是后来经过一些事情之后，他们两个的关系得到了改善，甚至互相爱慕，最后结婚。

这就是一条非常简单的主线。但是作为一个细纲，主线当然不可能这么简单就打发了，所以要成为细纲的主线，这条主线就要不断地扩展。

毕竟只是纲要，主线的扩展并不能够像是写文的时候那样全面扩展开来，所以选择主要事件为自己的扩展对象，来达到“看主线就被吸引”的目的。

主线里面还需要一个结局。这个结局究竟是结束你这整本小说还是另外引申，这完全看你自己对文章的构思。

写主线是一门技术活，明明的自己的故事是出彩的，可是在编辑阅览你的大纲的时候却往往否定掉你的一整本作品，这时候你就要好好审视自己的主线。

大概第一次写主线的时候，你会觉得迷茫不知道从何下手，明明觉得自己知道作品重心（卖点）在什么地方但是还是把不必要的东西给写得天花乱坠，最后的主线并不出彩，然后导致了一整部作品无法入编辑的眼睛。不过好在交大纲的时候还会交上正文，这也是你的作品能够拿分的一个原因。

总结一下，其实写主线要把握的就是以下几个要点：

找出作品的人物和关键事件，如同我举的例子那样，谁和谁，干什么，然后怎么样。

在写主线的时候一定要时刻围绕着你的主角还有所要表达的主要内容来写。不要偏离。

抛开你是一个作者的身份，想想如果你是这部作品的读者，你会用怎样简单的语言去叙述整个故事。

简单简单再简单。主线也需要渲染，但是不需要把一些太过详细的细节写出来，突出矛盾点，扩大矛盾，渲染矛盾。

相对于主线来说，支线可能就比较好理解。

顾名思义：支线就是支撑起整个小说故事发展的一条线。

给大家举个例子，如果我们说主线是一个小说的骨架，那么其实支线就是这部小说的血脉。有了骨架，一部小说需要活起来那么需要的就是能够运输血液的血脉。血脉里所流淌的血液推动着整个小说的成长。

当你有了主线之后，你的支线也就好确定了。还是之前的那个例子：A和B本来关系非常不好，但是后来经过一些事情之后，他们两个的关系得到了改善，甚至互相爱慕，最后结婚。

其实不难看出，支线是作为补充说明的作用，然后推动你的主线发展，但是并不是透露你整篇文章的全部内容。主线是主角的天下，支线里面主要的就是推动剧情发展的配角们，可以是助攻，也可以是绊脚石，按着你们自己的作品发展来定位。

人物设定是作品的灵魂。人是活的，故事也随着人物的活动而变得有趣多了。所以人物是怎样的设定这非常的重要。

人物设定包括以下几个部分：人物的姓名，（年龄），（性别），家庭背景，长相，性格特点，目前的职业。

详细的人物设定并不仅仅是为了给编辑看你的人设，而是为了在以后的写作当中时刻提醒着自己某某人物有着什么样子的特点。

人设是我的弱项，虽然写了这么久的东西，也在尝试着将每个人物区分开来，甚至做了很详细的人物设定，但是最后却还是觉得每个人说话的语气都是一样的。我依旧记得当初伙伴和我说的一句话：感觉你的人物都在自言自语。

所以后来我都很注意人设这个方面，但是可能我对人设的觉悟不够吧，一直都现在也不过只能够在一部小说里把人物分成两种性格。一直很欣赏那些能够把人物塑造得很成功的作者，这方面我还需要再多加学习。

如果想要知道关于人设和细节的问题，后面我会单独出一篇推文说这个问题。

其实我觉得这是一个可有可无的东西。因为之前的主线和支线已经将剧情分段的事情给做了，但是有些细纲却会要写大事记这种东西。

大事记其实能不能和主线重叠这件事情我没有深入的去考究过，但是其实大事件不过是组成主线的一个东西，所以我个人认为其实是可以重叠的。

剧情分段就是将故事当中的大事件，大转折给单独揪出来。至于什么是文章当中的大事件？这就需要你们自己根据自己的作品去判断了。

不过我可以给大家提供一些判断依据，但是还需要自己领悟呀。

造成转折点的那个事件。就《校花前传之很纯很暧昧》这部电视剧来说，一开始杨明得到了一副眼镜。得到这副眼镜之后杨明的人生就开始变得不一样了，那么这就是一个转折事件，也是属于大事件的一类。

让局面变糟糕/明亮的那个事件。其实这个一点和第一点是一样的。依旧用《校花前传之很纯很暧昧》这部电视剧来说。王志涛属于一个反派，他们公司需要找到血晶，恰好血晶在杨明的身上，而这个反派需要一双眼睛来医治好他的眼疾，而杨明具有那双眼睛。这是推动剧情往后面发展的一个主要事件。

跟两个主角同时有关的事情。比如某件事情让两个主角中的一个陷入了险境，另外一个主角出手相救，然后两个人的情分上升了一个层次，那么这也算是大事件之一。

其实大纲也就是这么回事，说难不难，说简单也不是特别简单。有没有写大纲的必要大家可以自己掂量看看，但是大纲毕竟是起一个引导的作用，如果自己没有灵感了还可以回去看看大纲找回属于自己的路线。

但是大纲并不是不能够改变的，小说的大纲可改，但是不可大改，主要方向不变能够保证写作的质量，微调或者修改结局可以让作品耳目一新。

至于怎么去把握，就看大家自己怎么写作了。