网文派讨论话题 本期谈论小说的题为“代入感。”

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要有好的代入感，就是要令读者能够找到一个舒服的方式看一个舒服的故事。 熟悉，需要，这是代入感中最常用的两种技巧。 给读者一个他们熟悉的主角，给读者一个他们向往的主角，这就是人物的代入。

需求有高低之分，越低的需求，受众就越广。要写出最多人喜欢的作品，就围绕着最多人需求东西来立意。 小白文就是基于此发展起来的。

另外，需求是可以引导的。有些需求原来读者并不需要，但是他一旦融入你的故事中，会被感染或影响，并逐渐认同了这种需要。 这是高水准的作品。

代入感，差不多是一本普通的书的全部了，个人感觉

代入感，我的观点是你的语言和故事背景，服装和景物，人物的思维方式，必须要与规定情景相符合，这就是代入感，但是现在连那些大神都做不到

主角性格决定适合哪类读者看

代入感 就是你看小说 想象自己是里面的角色

我觉得代入感应该是按照镜头的顺序写的（整理者注：如何让读者进入故事情境的问题，即如何写出画面感、层次感）

问：三国演义是怎么代入的？

答：三国演义吸引你的是什么，就是你代入的原因。

问：我们写 主角去杀一个人 谁有这种经历？ 我以我们可以通过主角犹豫不决的矛盾心理来做到带入 这个说法对不对？

答：不对。这种是根据读者的心里欲望来增加代入感的。（整理者注：读者虽然没杀过人，但有过杀人的想法。而这种想法在故事情境中被调动起来后，杀人的代入感就形成了）

代入感与认同感类似。能认同，自然能代入。

主角是变态，但是变态的心中也有闪光点

代入感我觉得是只要表达出爽点，特出爽点，自然就有代入了，主角爽了读者也爽了，不就是代入了吗，爽文大概都是这样的吧，

幻想小说，就是靠实现读者的心里欲望来吸引人的

这就是一种情景触动，让人不自觉的响起自己平常的生活，代入到主角中去。

另一个方法，就是危机局面的营造，让读者快速进入故事情境中。

现实生活中，平凡的读者总会在脑海里想象一些自己基本见不到的景象，去寻求这种刺激。 而在一章的开头，就营造出一种处于危机的局面，必然会让读者的思绪活跃起来，主动的代入到这个环境中去

只要你这个世界塑造的足够真实，那么读者自然就很容易也很愿意代入 。

文笔也影响代入感。

文笔，在传统文学里，还会包括文字的节奏感、韵律感、华美感、艺术性、思想性等等许多东西。 但这些在网文里，这些都不是最重要的。就算重要，大家也玩不起。

网文里的文笔，最重要的的因素就是：流畅、通俗、完整（或说细节的真实），其中前两点是基础，第三点是一个分水岭。

我觉得最重要的就是代入了 其次是剧情

故事精彩本身也是代入感的因素。

每种题材的小说，代入感是不同的

代入感是让读者和书中主角产生共鸣，让读者以为自己就是主角

代入感是个综合问题

网文看的就是代入感

代入主要是人物吧

一些生活中的琐碎小事可以引起读者的共鸣 一些平常不会见到但又想见到的情节，读者自然会带入进去

代入感即读者融入小说情境的程度，而读者要融入小说情境，首先得有一个融入点。在网文里，最重要的融入点就是主角。因此，影响代入感最首要的因素是主角的设定。最有代入感的两种主角设定是：一、最贴近读者的主角。二、读者最向往的主角。 大部分第一章中，开头都会有自言自语，或是一些平常生活中的习惯，也许是玩电脑，也许是泡面，也许是展开一些聊起美女的话题

平常的生活，是为首先引进读者。危机、变化、冲突的出现，都是为了打破这种平静，而引出更新奇、有趣、吸引人故事情境。 前者是出发点，后者是目的。

从人的需求角度出发，这是思考代入感的一个重要方向

马斯洛需求层次理论，虽然有一些瑕疵，但还是很具参考价值的。 对于有兴趣在代入感问题上更深入的聊友，可以去了解一下。

代入感考虑群体类型，没有任何小说可以让所有人代入。

写作的技巧多种多样，但是它的目的却只有一个，就是展现读者心里渴求的东西

许多新人都没有读者需求的意识。需求意识，这是商业小说必备的素质，也是第一步。

商业小说是将这种渴求表面化，浅显化。 不过假如想写出巨作的话，可以将这种渴求理解为，人类高意识形态的需求，或者说，维护社会价值的渴求

同样的在满足读者精神上渴求的时候，也是对自己的满足，不明白这一点的人，很容易会在写作过程中，散失掉热情，变得厌恶起来

对于想长期在这个行业立足的写手，有空去研究一下类似“马斯洛需求层次理论”的理论是有必要的。 当然，就目前来说，网文在未来五到十年，都不会有根本性的大变化，浅显的小白文、YY文依然会是主流。 但不会永远如此。

按马斯洛的理论，依次是生理需求，安全需求、社交需求、尊重需求、自我实现需求。 其中，生理需求的代表可以指代黄文或者泡文。

安全需求的代表，指代那种实现力量无敌的小说。 社交的需求，在力量无敌后，小说中能够表现出随着自身实力改变后，身处环境的改变，需要一定笔力。

尊重的需求，并不是漫无目的的尊重，一般要丰富身处环境的类容，通过各种对比，或者一些细节化的文字，将其它人物对主角的心绪表达出来。这个需要足够的阅历，不然只会是单调的夸张，比如XXX见到XXX马上惶恐的跪下~ 自我实现的需求，能达到真正完善一个主角的目的，让人感觉到他是一个存在我们理想中的人，但却是有血有肉。

同时这个自我实现的需求也代表着，周围的环境会随着主角产生一个很大的改变，想要写出这种变化的过程，很难。

A：我觉得还是代入感最重要

B：我觉得故事情节更重要

我写主线是从后朝前推的。 先定下主角最终的效果是举世无双，然后举世无双之前会有大BOSS战，之前还要攒装备， 用了什么事情攒装备， 以此朝前推

我设定主角时，就先确定了他以后会成为很有钱并且很牛的人 之后我就分了人道鬼道天道三卷 设定第一卷与鬼斗，第二卷与人斗，第三卷与天斗。之后就是从前朝后推的写法了

第一种是正常的人物引导情节。先完善出主角的性格，再根据其中的一种性格表象去设计开头，将这种性格表露出来。

作者只需要将主角的什么性格表现出来，再根据于此，思考出合理的情节，就可以将剧情连贯起来。

先将你想要表现的主题，或者是结果列出，然后再往前推，设计需要的各部分情节

比如你的世界中最终的结果是主角要战胜魔王

那么往前推的话，你就需要战胜魔王的力量、武器、伙伴

然后再分化起来，就可以将一个个独立的故事写出，每一个故事就是收集上面所需求的东西

A：我们每设定一个人物的时候，其实就已经知道这个人物的结局了不是么，尤其是主角

制作这个主角的时候，就是已经确定了他最后会在某方面 NB 。

B：你规定死了，想象力容易枯竭。网文就是天马行空的世界

C：从开头设计，没有完善的设定，你都不会知道从哪一方面去着手设计剧情

D：你可以思考一下，为什么很多小说，这个比例中几乎占到百分之九十，到了中后期，都是崩盘？

别人不是因为太监而崩盘

是因为崩盘而太监

因为可供选择的东西太多，人下意识的便会让这个结果提前

比如，主角本来需要一段比较艰难的经历才会提升一层力量，然后去打败敌人

除非是设定的足够完整，将每一个力量阶层都设定出来，并将这个故事线中的反派都弄出来

不然，渐渐的你会脱离自己本来想的框架

番茄之所以那么NB。是因为他的世界构架是一流的。他的设定很严谨

而大多数人的大纲不能做到这么细

事实上，你们看凡人流为什么这么火，除开读者的原因

作者也很需要这种写法

它将力量分成足够细的级数

并完全限定了这个级数存在在某一个地图

出现的人物大致是处于这个力量范围

创造一个真实的世界，合格的剧情，完美的主角，渐渐完善修补它们，才会有真正吸引人的主线

代入感的来源是读者的需求。 一切能够满足读者需求的人物和剧情，读者都会有代入感。

其实大纲如骨架，写小说就是铸造一个完整人身的过程，无论你是想先把轮廓弄好，再一点一点打造脉络文理，还是随性而发，只要能保证这种方式对自己来说是合适的就可以。。

我也是，把主要必须写到的几点明确在心，期间的事情发挥想象力去填补

合理性是维持好一条主线的基础

主线其实就是剧情走向，给读者一个期待。

有期待，就有代入感。

走向可以是人物关系的升级，或者主角能力、财富、权力等方面的升级。

A:主线确定好 不就行了吗 比如 主角去A地寻宝 最后成功了 这就是主线。

B:主线要有层次感，否则就没有期待感。

寻宝，是主线。会不断得到宝，这就是期待。

寻宝要好看，首先要让这宝贝很吸引人。然后就是设置种种障碍，拟出得宝的步骤或条件。这些都是设定主线时需要考考虑进去的。

所有事情都是为主线服务的 主线说白了 就是主角的成长历程

有主线的最大好处就是给人期待，然后当你切入支线时，这种期待感依然不会消失。 如果支线再能够加强主线的期待感，就更吸引人。

有主线，有时即使你没有获得好处，但读者依然看得津津有味。 比如，你的主线就是得到一个美女，但主角根本没有得到美女，只是读者知道早晚会得到，有期待，这就吸引人。

网文第一人称难写啊，但是的确代入感强

假设类比方法，旁比法，可以突出爽感。

假设类比法，可以通过假设一个很可能会发生的场景，以主角在这种场景中，众人对主角的态度，或者行为的反应，来突出主角的牛逼

这样可以很直白很形象的突出爽点，但是不会显得突兀

通过别人的对两者之间观感的对比，来突出主角的牛逼

对人物的描写，想要突出存在感

一个是设计足够出彩的情节，也许不用过多的对话和人物描写，也能够让人物在读者眼中占有很重要的地位

转折的剧情突变才是将人物性格完美展现的平台

另外就是，能让人记住的对话

并不用过多的进行对话，但你可以写到主角软弱的时候，或是需要依靠的时候，每次都是这样一个女主角出现，用寥寥几句言语就能给予主角一种心灵的平静。这样也能够将女主角突出

再次的话，就是对人物动作神态的描写

在其他人物不多的神态动作描写中，将这个人物的这部分加强

不过这里，所需要作者对于一些能够引发人物明显情绪的动作或者神态描写

推荐我以前看过的一个总结帖，是讲的女性能够吸引男性注意的二十个动作

比如用手将发髻绕到耳后

还有洗头的动作，女主角弯身，温柔的将头发垂到洗浴用具中，露出修长的脖颈，

其它的还有很多一些能明显引起读者共同想象的动作

都可以在很少的字句中引发读者的共性想象

既能够构筑起一个足以逼真的画面场景，增加读者的代入感，也能刺激读者的情感，让有这种经历的读者，对这个女主角的印象深刻

【话题小结】：

一些参与本周话题讨论的吧友已经发现了一个问题，代入感是个综合性的话题，它涉及的因素很多。

能够意识到这点本身就是一种收获。

问一本书是否有代入感，从广义上说，等于问这本书是否吸引人，这涉及的东西几乎是所有有关写作的技巧。而对于新人来说，要一下子全部弄清楚是比较困难的，因此抓住一些关键，先走出第一步，这比较实际。

下面小结一下代入感最关键的四大因素。

一本小说有代入感，即意味着读者愿意走进你的故事情境中。

当读者打开一本书，就等于打开了一个世界。而读者要参与进这个世界，需要一个接入点，需要一个视角，这个视角最常见的就是小说中的人物，最主要的是主角。

因此，影响代入感的第一个因素：主角。

主角是什么样，就意味着读者将用什么样的视角去体验书中的故事，甚至影响到读者将会看到什么样的故事。主角是否能够得到主角的认同或兴趣，便是其中的关键。

有关主角的所有设定，都会影响代入感，包括性别、职业、身世、能力、性格、年龄、外貌、价值观、目标等等。这些因素中，有主次之分，有的重要，有的次要，具体还要结合小说的类型和读者的需求来分析。

关于读者需求，这是所有商业写手永远都必须追问的问题。它不会有现成不变的答案，需要不断去探索和挖掘。

对于一本网络来说，主角设定得成功，代入感差不多就先解决了一半。

这是第一点，主角。

影响代入感的第二个因素：故事背景。

在进行小说故事背景的设定时，一定要就认真考虑读者的接受度。如果读者无法认同或理解小说的背景，那么其它的便无从谈起。

背景上设定是整个故事的舞台，是一切的根基。

故事背景先让读者认同，这是故事展开的基础。而故事背景要结合小说类型来分析，小说类型又要结合读者群来分析，也不能一概而论。不同类别的读者，需求不同。

这是第二点，故事背景。

影响代入感的第三个因素：剧情。

小说说到底仍然是要讲故事，读者看的最终是故事。有了人物，有了背景，最终的目的还是为了让它们动起来，以形成一个吸引人的故事。

一篇小说的剧情对于小说代入感是十分关键的，甚至是核心的。（要注意一点，人物、剧情、故事背景之间是有交集的，在讨论代入感时，这三点也同样会互相影响，不能孤立分析）