小说概览：

　　写一部好的小说并不存在那种窍门，但是写一部畅销的小说却有一定的规律可循（下面如何揭示这个规律）

　　下面说一下小说的发展历程

　　小说是一种叙述性的文学的文学载体，以叙述和描写为主要表达方式，将完整的故事情节、生动的人物形象和典型的生活环境融为一体，向读者展示广阔的社会生活画卷。

　　早期小说是从神话和故事中脱胎而来，所以“一波未平，一波又起”的曲折故事情节占据主要地位，后来典型形象刻画的逐步重视标志着小说正走向成熟，而现代小说中有着深刻社会内涵的环境因素的日趋强化，使得小说的要素得到了进一步的完善。情节、人物、环境被称为小说的三要素。

　　一、完整地构筑情节

　　概括地说，情节就是人物的行动，就是一系列生活事件的具体表现。现实生活中的矛盾冲突，是小说情节的基础。但小说情节不是对生活的简单记录，而是经过选择、加工、提炼等典型化的处理，源于生活而又高于生活的艺术情节。

　　二、形象地刻画人物

　　在现代小说中，栩栩如生鲜明的人物形象是比引入胜的故事情节更有价值的基本要素。人物是小说的灵魂和重心，鲜明独特的人物性格，曲折动人的人物命运，特定状态下的人物心理，错综复杂的人物关系始终是小说注意的重心。人物形象的塑造，往往从多方面确定了小说的思想深度、美学价值，体现着作家的社会理想和对生命的独特体验。

　　三、具体地描绘环境

　　小说中的环境是指人物生活、成长与发展的特定背景和空间，环境是人物性格形成的的生活环境，包括自然环境和社会环境。一篇小说除了要展示五光十色的社会环境，还要描绘千姿百态的自然环境。

　　小说中的社会环境由人物生存的大的时代背景和特定的生活环境构成，它包括政治气候、文化氛围、社会关系、风俗习惯、经济状况等要素。社会环境描写具有交代故事时代背景、推动故事情节的发展变化、渲染故事的环境气氛、烘托人物的突出特点、深化小说的主题思想的作用。人物性格的形成与发展，事件的前因后果，必定与社会环境有着千丝万缕的联系。同时，人物的行动和事件的发展，又可能影响环境或局部地改变环境。人与环境是相互依存、相互制约的关系。

　　自然环境包括人物活动的时间、地点、季节、气候以及场景等等。自然环境描写的作用主要表现在交代小说发生的时间和空间，烘托人物的感情和心境、暗示人物的前途和命运、渲染揭示小说的主题。

　　每个时代都有自己独特的整体环境，每个人都生活在自己的局部环境之中，抽调时代背景和具体场所，人的存在将无从谈起。小说中社会环境描写就是要将人物置身于真实的形成人物思想性格的特定环境，这个环境甚至对于人生价值的形成产生长久的作用。

　　小说与性格

　　小说中人物的性格，是指人物身上所体现出来的独有的思想、品质、行为、习惯特征。

　　不同的人物性格要靠人物的行为去完成。这是塑造人物性格的基本方法，功力深浅之所在。也有例外情况，比如创作者的请改炽烈燃烧难以扼制时，自然而然地直抒胸臆，对人物性格作直接剖析和渲染也是可以李勋的，也可以是形象的。为了避免过于抽象，会加入形象比方，如诗歌里的赋比兴。

　　艺术作品重在直接或间接表现人物性格。表现人物性格首推小说，尤其是长篇小说。小说表现人物性格的特殊品质。性格有四个特征：

　　一、 整体性：个人就是一个整体世界。

　　（一花一世界，一叶一如来，每个人都是一个世界，有着独有的擎天支柱不可轻易撼动。）

　　二、 主导性格：明确主导性格的统治地位

　　（主导性格便是那根不可轻易撼动的擎天支柱。）

　　三、 稳定性：按照自由意志行事。

　　（每个人的支柱都会有所不同，世界无两片相同的叶子，同样绝不会出现两个相同的人，即便是双胞胎必然有着他们不同的地方。）

　　四、 复杂性：矛盾与可变。

　　这意味着性格必定是独特的，绝非千人一面，具体包括三个浑然一体的内容：道德特性，心理特征，行为特征。（然而一旦这些被摧毁便会天翻地覆）

　　（总而言之人不是一成不变的若想人物形象饱满，必须了解你人物的思想、品质、行为、习惯，遇到事情是他带着你走，而不是你安排好一段路让他去走。）

　　人物都是有着自己的灵魂，他会按照自己的意志行事，有时候会像个处于青春期的少年，一身的叛逆性，你该做的是让他走自己的路而不是为他安排好所有的一切，即便这样他会四面碰壁。

　　关于小说人物性格

　　主角的性格特征分为两个要素：一是他的追求，二是他的行为方式。

　　主角的追求，是引发读者代入感的关键，总有一类读者他们的梦想和主角的梦想是类似的，（那就意味着主角的性格是不可以轻易变化的，但是却是可以升华的）

　　所以当他们带入到主角里面去后，主角的成功就会激发他们的共鸣，自然，整本书也就得到了读者的追捧。

　　主角的追求，决定了小说的结尾。主角想要什么，在正本小说的结尾就得到了什么。（比如说：上班族都希望能够脱离上班的困扰，一上班生不如死，他们的愿望可以是获得身与心的自由。实现这种自由的方式有很多，我们假设这种方式是辞职创业，但是问题来了，辞职便意味着生活没有了保证、创业意味着更多的风险，这些令人望而生畏的险阻，将现实与理想隔绝。读者想要知道主人公能不能突破这些险阻？如何突破这些险阻？最后的结局是什么？是赔得只剩下一条内裤、饿的面黄肌瘦、黄昏下，形单影只，可怜巴巴的哆哆嗦嗦伸出手，摇几下手里的满是泥渍的缺了三个口的破碗，挂上笑脸点头哈腰求一口吃的？还是穿着boss，屁股向后一坐，靠在躺椅上，弹一弹手上雪茄的烟灰，松一松领带，一脸感慨不敢置信地看着窗外灯红酒绿的都市，回味着自己当初的选择多么明知与幸运？无论结局是什么，当读者知道答案，那么小说便结束了。）

　　至于我们写小说究竟是为了满足读者的YY还是以文载道？小说可以是伟大的，梁启超说：“欲新一国之民，不可不新一国之小说。”鲁迅伟大的革命家以笔为刀枪，驰骋沙场，可见我们的职业是伟大的。但小说也可以是家长里短、街头巷尾、屠猪卖狗、红粉胭脂醉红颜、张三李四王二麻子不是。

　　回归正题，主角想要什么，在每个分卷的结尾就要想着他的追求靠近了一步，读者当然有读者所希望的结局，但是结局究竟如何？

　　主角的追求一定要不吝笔力的宣扬其美好。作者把主角追求的东西渲染得越美好，读者也就越心动。也就越感到主角的成功具有重大的价值和意义。反过来，如果读者觉得主角的追求是错误的，他不该追求这个，而该追求那个，那么这本书不但要扑，还要被读者大骂。

　　所以，在思考主角的追求同时，一定要把握好两点：主角全部的追求成功之时，就是本书的结尾之时；主角的追求，要时时刻刻渲染其美好，无论结果。（当然成功与否还是要看你原本出于什么目的，若是你就给人家创业者留条内裤，读者也是拿你没办法的事情。）

　　换种见解，结果与追求并不相关，比较风趣的说：结果在或不在那里，追求都在那里。结果是好的满足一下YY；结果杯具了，便在心底留下悲壮的山峰，越是竭尽全力，连裤衩都当了，压力山大，压得人透不过气，你说不悲壮么，不让人深刻么，试想哪个正常人愿意光着身子在大街上裸奔。

　　追求的东西美好，才有追求的欲望。金钱为何美好？因为他能使你享受最奢华的生活。权势为何美好？以为它能操纵别人命运。力量为何美好？因为他能打碎一切束缚。

　　主角的行为方式，决定了你审定情节的阻力。很多太监网络小说，因为太过轻易实现主角的追求，结果很快后继乏力。没有经过奋斗就唾手可得的果实，谁会认为它是珍贵的呢？成功之所以使人充满自豪，是因为他是拼搏和辛勤付出的结果。因为我们要从“主角行为方式——情节阻力”的角度安排矛盾和冲突，其基本的模式是“阻力——克服阻力”。但是，特别值得引起重视的是，阻力决不能胡乱安排，太多的作者因为安排阻力时漫不经心，结果被读者狠骂

　　首先要明确，设置阻力是为了什么：为了阻力而设置阻力？为了让读者出乎意料而设计阻力？为了多写二十万字而设计阻力？都不是，你是为了体现主角的气质而设置阻力！“疾风知劲草，乱国显忠臣”，“沧海横流方显英雄本色”，设置阻力的目的就在这两句话中，其根本目的就是为了突出主角。

　　（人的本性是求生，生存便要占有资源，占有欲便是人的本性，占有欲强烈便是贪心，不是自己的也想要，而且奇怪的是越是得不到越是想要得到，就好像得不到就会威胁到其生存一般。为什么喜欢虐主角，不就是为了让果实来的不容易么，越是不容易便越重要，得到了便能去掉那威胁。而后天教养会改变人的一些本性，性相近、习相远，一个人的性格指人物身上所体现出来的独有的思想、品质、行动、习惯特征。在面临危机时，一个人的本性就开始暴露出来了，这个时候便是刻画人物的时候了，是个卑鄙小人？还是个正人君子？一验便知，人物形象便是在人物的追求与行动中展现出来的。）

　　明代三大才子之首——杨慎所做《临江仙?滚滚长江东逝水》被毛宗岗父子刻在《三国演义》卷首，“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”小说本就是以刻画人物为中心，三国演义中那些不朽名将：浑身是胆、忠勇无双赵子龙；挂印封侯难留心，过五关斩六将，千里单骑重情重义是关公！“疾风知劲草，乱国显忠臣”，“沧海横流方显英雄本色”你小说中的她是万古流芳如岳飞还是遗臭万年似秦桧呢……。