分享的主要有四点：写作方向的选择、大纲及框架的搭建、人物形象的塑造以及人物和情节的关系、怎么找素材。

一、写作方向的选择

按照不同的维度，写作分很多种，而这些都是要提前想清楚的。

1、关于写作目的

就以赚钱为目的？那就分析市场，研究金榜，学热题材套路，想赚快钱的话，可能去写买断的总裁文会比在晋江养笔名来得更快一些。或者，去写那些狗血的新媒体文、给公众号或杂志写短篇，来钱速度比较快。

如果喜欢成名大于赚钱，那就找个可以养笔名的地方长期发展，不要过分跟风，形成自己的写作风格，之后名气和钱都会慢慢追着你来，当然这是个任重而道远的工程，我本人也没有经验，不敢说太多。

当然最好的是名利双收，这可能是大部分人的目标，但对大部分人而言，短期都很难实现，这时候，影视化就是一条还算有效率的捷径（出版暂且不提，因为出版现在行情不好，新人也赚不到什么钱）。

2、关于题材方向

长篇小说主打方向也有很多种，有无线风，有晋江风，有出版风，有影视IP向……这些我觉得大家比我懂得多，我只说一些关于出版和影视IP风的浅薄理解。

什么样的题材适合出版？什么样的题材适合影视化？我一开始也不懂，因为我几乎不怎么看网文，也几乎不怎么看电视剧，但是在我准备开始写文的时候，我大概研究了一下，分享给大家。

其实很简单的，想知道哪些题材适合出版？去龙空、天使领域这些征稿的地方看一下各大出版社的征稿要求就知道了，大致就是青春题材、都市言情、都市婚恋、职业圈子、悬疑推理还有一些传统的古言正剧类多一些，其中现言和职业圈子类小说都是比较好出的，只是新人一开始首印不多，如果没有名气的话，有可能会压到五千册。

想知道哪些题材适合影视化？也不难，去研究一下电视剧份额以及在播电视剧类型占比就知道了，再不济的话，也可以去这些论坛搜，搜关键字“影视”、“IP”都可以，或者去一些专门进行影视孵化的公司、工作室研究他们的征稿启事，目前比较热的题材：

现代的有：行业文，比如猎场、外科风云、金牌投资人等；职场言情，比如温暖的弦、翻译官等；青春校园，这个例子太多，匆匆那年、致我们终将逝去的青春、同桌的你等；都市情感，比如我的前半生；悬疑探案，比如心理罪、他来了请闭眼等，现在不准有鬼了，所以盗墓题材涉及鬼的除非鬼吹灯、盗墓笔记这种大IP，都比较难影视化了；竞技向，比如浪花一朵朵；

古代的有：大女主励志向，比如扶摇，题材还可以，但因为份额少，所以不容易过；悬疑探案里，比如无心法师；古代权谋，比如军师联盟、琅琊榜等；

谍战、抗战是影视化最热的题材，几乎可以说没有之一，但这个似乎都是固定制作公司固定编剧，一般影视剧运作公司好像不收这方面的稿子，所以大家也不用写了。

总之，影视化的热题材和网文的热题材是很不一样的，而且现代题材比古代题材影视化更容易，因为普遍来说，现代题材拍摄场面小，难度低。当然，这并不是说大热网文就不能影视化，因为影视化选择的两个标准一个是题材对口，另一个就是数据够热，如果本身就是大IP，那么就算不适合影视化，也会把你调整得适合影视化的。

我当时想开始写长篇的时候，一直在琢磨到底写什么，本来基友建议我写主流晋江风，因为甜宠看着很可爱，我本人也吃这一口。但看文是一回事，写文又是一回事，我本人年纪不小了，没什么少女心，主打感情线写不出萌点，很怕最后变成尬甜，另外，我因为正职工作比较忙，担心达不到日更的速度要求，所以放弃了主流网文这条路，选择了写自己喜欢的东西，而恰巧我喜欢写、擅长写的东西，也正好符合影视改编要求，所以写的时候既有激情、又带着对未来改编的憧憬，查资料、码字都很有劲。如果大家是奔着影视化为目标，那不妨研究一下上面这些影视化热门题材，和自己的写作偏好结合一下，也许可以走一条新路出来。

二、大纲及框架的搭建

我个人觉得，写一本书之前，首先得想清楚这本书要写什么，出版社或影视公司的选题申报表可以帮我们厘清这些东西。

1、简介、梗概、大纲

1）简介

先说简介，也叫内容提要，一般就是一两百字，不能超过500字，它和梗概、大纲都是完全不同的东西，就是让你用最简要的话语来概括你整本书讲了一个什么故事，我当时申报影视的时候，我们编辑给了一个名叫《阳光少年》备案时的简介参考：

【一群中学生为升学、分数、友情、家庭而经历的快乐和忧烦，军训使他们出尽了洋相，他们以书友、笔友、网友来表达情义；家人的下岗、父母的离异使他们明白了生活的艰辛，朋友师生之间的互爱互敬，使他们知道了世间有比“分数”更重要的东西。】

这里面包含了这几大因素：人物（一群中学生）、现状（为……快乐烦恼、如何表达情义）、转折事件（家人下岗、父母离异）、最终结果（明白了更重要的东西），这就是一个故事的雏形了。

所以，我们在写简介的时候，也一定要包括这几个因素，有人说我写的故事一直水一样平静，没有任何转折事件和关键线索，那我觉得可以深挖一下人物心灵的复杂度以及人与人之间的博弈，如果这个也没有的话，那么好像很难说这是一个有改编价值的故事吧？

为什么需要写简介，我觉得有两个原因：

第一，简介就是你要表达的中心思想，是这本书最直观的的表达。看了简介，大概就知道你这部书探索的主题是什么，比如《阳光少年》探索的就是中学生的成长，比如《我的前半生》探索的就是被丈夫圈养的金丝雀最后成长为独立自强的新女性，比如《李狗嗨》探索的就是不同从业者、不同社会角色之间对于律师、法律价值与定义的争论……这就是你这本书的精髓所在。

像《李狗嗨》这种探索行业价值的神作，我们踮起脚也摸不到，但是讲人物的变化是比较简单的，一般人物的变化有两种：解开心结、心结更重以至于崩溃，后者太丧，所以前者比较常见，这种操作模式很简单的，基本上只要设置反义词就行了，举例（随手举例，很衰，不要追究）：

一个很怯懦的姑娘变得勇敢

一个直男癌的男性有了男女平权意识

好了，现在人物、现状、最终结果都有了，只要往里面插入关键事件就行，比如：

一个很怯懦的姑娘，因为突然失去庇护者，不得不咬紧牙关，扛起生活的重担，变得独立而勇敢。

一个直男癌的男性，因为遇到一个卓尔不群的女竞争对手，并被对方多次碾压，而变得开始尊重并敬畏女性。

不同的人物、不同的现状结果、不同的关键转折事件组成的剧情简介，是完全不同的故事，有完全不同的内核，这个内核最能展示故事价值，是否正能量，是否有深度……在这里一眼就能看出来。

为什么要写简介，第二个原因，就是简介是最大的指路灯，是贯穿全文的线索，把它摆在这儿，你就会时时刻刻不忘本文的核心思想，并据此进行梗概的扩充，大纲的搭建以及后期的埋线，等等

2）梗概

梗概，我觉得算是整体故事的概览，其实现在很多人说的大纲，都是梗概。一般影视化选题申报的时候，梗概大概就是1500字左右，最多不超过2500，据说是广dian立项的大佬太忙，看的报批文件太多，所以每一份选题给不了太多的耐心。

梗概主要是概括故事大体走向，我个人觉得分为以下几个部分：

背景：100-200字，交代事件背景时代、主要人物以及人物的现状，比如：A是一个全职太太，丈夫收入高，家庭富裕，生活体面，有两个正在读书的孩子，有一个女强人式的闺蜜。

起因：100-200字，交代开启这个故事的关键事件，肯定是对主要人物的生活产生了影响，比如：A的丈夫有了外遇，外遇是个白莲花，并且对A提出离婚，A顿时从天堂掉入地狱。

发展：400-500字，交代整个故事的转变方向和节奏，假设我们整体故事的走向是全职太太道女强人的转变，那么我们的女主人公注定是要走上职场之路的，那么故事的发展就是她开始走上这条路，路上有助力，有挫折和冲突，这个阶段就是不断克服挫折的成长过程，主人公的心态肯定会在这个阶段不断变化，比如她一开始觉得被丈夫养着的女人最幸福，但现在她认为自食其力才有价值————如果我们的故事简介是另一个方向，比如是这个社会对全职主妇的摧残，对女性艰难生存的体现，那么可能这个女主人公会过得非常凄惨，比如沦入出卖肉丨体的低级JI女……那么就是另一重走向了，为什么简介重要，在这里就体现出来了。

高潮：300-400字，交代整个故事对抗最激烈的事件，包括整个事件的引发线索和解决办法，以及该事件对女主人公的决定性影响。比如这时候突然有高富帅抛出橄榄枝，女主可以不用再打拼奋斗，不用再体尝职场那些令她无数次泪如泉涌的艰辛，可以轻轻松松回去当她的金丝雀，继续过风光优渥的生活……那么她怎么做出选择，就是故事的高潮所在，是延续过去更加沉溺，还是走向新生，就决定了她以后的生活和命运。

结局：200字左右，交代主人公做出选择的影响和结局。

3）大纲

关于大纲，这里主要说故事大纲，故事大纲一般一两万字，可以说是梗概的细化版，但是我觉得有两点和梗概不同：

第一，比起梗概，大纲要注意比重和布局

举个简单的例子，在梗概里，我交代背景用了100字，我写事件发展用了300字，那么是不是就意味着写正文的时候，我写发展部分就是背景部分的三倍？当然不是啦，怎么布局，怎么分权重，要根据你写的具体故事来定，而在写大纲的时，就尽量按照行文顺序和侧重来写，哪部分轻哪部分重，起承转合在哪里，都是大纲要考虑的问题。

第二，比起梗概，大纲更关注各关键事件

梗概交代事情走向就行了，但是大纲要梳理各大关键事件。

在梗概里，我可以说女主在被迫进入职场后，通过当店员卖鞋子，学会了很多服装零售的知识，成长很快；那么在大纲中，就尽量列出几个关键事件，体现她的学习与成长，比如她如何通过客户的言行来判断客户的真实需求，比如她如何处理客户莫名其妙要求退旧货的行为……再比如，在梗概里，我们可以说女主被闺蜜误会，导致两人感情短暂破裂，后来闺蜜知道了真相修复友谊；那么在大纲里，我们就应该尽量列出闺蜜到底误会了女主什么，又是什么样的契机让她解开了这个心结

同时，大纲要注意各大事件之间的关联性。

在梗概里，我们可以说女主斗过竞争对手升职为店长，之后又和外面的供应商斗智斗勇，那么这两个环节是不是完全割裂的呢？在大纲里，就要探索他们之间的联系，比如，之前的竞争对手是不是和这个供应商有见不得人的桌面下交易，是在之前的斗争中顺藤摸瓜牵出来的？再比如，我们在梗概里写女主倒追男主，男主一开始不答应，一直逃避，后来在女主的攻势下答应了；在大纲里，我们就要想清楚，男主一开始为什么不答应，因为不喜欢她还是有什么心结？后来又为什么答应了，是因为被打动还是之前的心结已经解开？

我们在看文的时候，发现有的文一气呵成，顺理成章，好像有一根线牵着你往下读，读完后回头一看，我的天，原来早早就有伏笔了；而有的文感觉东一榔头西一棒槌，让你摸不到头脑，大部分原因都是内在联系不够紧密的关系。

总体而言，大纲写得越细、挖得越深，写正文的时候越顺，但是大纲也不是一味求细，因为这样子容易流水账，在写的时候，也要时不时地跳出去，看一下整体布局如何，看一下故事性如何，这样可读性会比较强。

2、细纲

关于细纲，每个人的理解不同，我个人理解的细纲就是章纲或者电视剧的分集大纲。

1）细纲包括哪些东西

细纲一般精确到场景，举例：

梗概里，我们写：女主是个销售，业绩不佳，面临被辞退风险

大纲里，我们写：女主是个销售，这一个季度都没有拿到一个订单，还因为偶然失误被老客户上门投诉，引起上司极大不满，面临被辞退风险

那么在细纲里，我们就要为女主这些问题找出最合适的表达场景，相比于一个季度没有订单这种干巴巴的描述，被客户上门投诉并要求辞退明显激烈得多，也更有视觉冲击力，那么，我们第一章的细纲就可以这么写：

某某办公室，原本风平浪静，忽然一个气势汹汹地闯过门禁，去找销售总监，声色俱厉地投诉女主，上司好言安抚了客户；

上司对女主非常失望，把女主叫到会议室一番谈话，给她下了最后通牒；

女主回忆近一个季度的零业绩，为自己的前程而担忧，回到家里，又收到房东催缴房租的通知；

女主回忆自己当初走上这条路的原因（铺垫起身世、性格和职业理想）

女主接到某某某的电话（或其他关键事件），受到启发（告诉大家转折来了）

细纲多少篇幅合适？

因人而异吧，我细纲和正文的比例是1:10左右，也就是说，一章3000字的话，大概会写300字的章纲，还算写得比较细，所以基本不卡文

2）个人细纲写作方法

现在，我们已经有了一份一两百字的简介、一份一两千字的梗概、一份一两万字的大纲，做细纲的过程，其实就是一个慢慢拆解大纲的过程。

无论是按照梗概的背景、起因、发展……等分部，还是按照分卷节奏，我们都可以把一个故事分为几大部分。因为在写作的过程中，会有一些我们无法控制的因素，所以一次性把所有细纲都搭出来是比较难的，我一般会一卷一卷地搭，比如我会把背景和起因放在一起，算作故事的铺垫，那就先针对这部分搭细纲（写完这一部分正文，再搭下一部分的细纲）。

首先是根据这部分内容的多少来分章，也就是说这部分大概要写多少章，每一章的主题是什么，这个主题又可以写几个分场景，最后把这些分场景列出来，基本就是细纲了。

每一章的主题：举例，第一章讲女销售面临的被辞困境，第二章讲出现了一个可以让她续命的大项目，第三章讲女主去找这个项目的关键人以图合作结果拜错了山……

每一章的分场景，就是这一章里，一共会换几个地方，比如客户在销售总监办公室控诉就是一个场景、销售总监把女主叫去会议室训话又是一个场景、女主回到自己工位反思是一个场景、女主回家遭遇房东催租又是一个场景

一般而言，一章里面会有三五个场景，但不绝对，因为小说也有大场景小场景之分，可能有的大场景会独自写一章，比如某些针锋相对的谈判，写得好非常精彩的，大场景和小场景的交错布局，会让主次更明显，也会让小说整体更有节奏感。

三、人物形象的塑造以及人物和情节的关系

这部分内容比较多，大概会包括以下三部分：人物关系构建、人物小传撰写、用人物推进情节

1、人物关系构建

1）确定核心人物

什么是核心人物？就是你讲这个故事的主视角或者主线人物，一般小说有男女主，但主视角会偏向其中某一个人，这就是晋江发文时让选择的视角，为了保证故事结构的紧凑和核心价值的统一，建议敲定一个核心人物即可。

确定了核心人物之后，我们要来确定TA的主要戏剧需求。

什么叫戏剧需求？戏剧需求指的就是你主人公在剧本中所期望赢得、获取的、达到的清晰目标，他实现目标、满足欲望的过程就是整本书的发展脉络。

举个中国人都知道的例子，《射雕英雄传》里，作者给主人公郭靖设定的主要戏剧需求，就是从一个懵懂直愣的射雕小子成长为保家卫国的民族英雄。

主人公的戏剧需求除了一个贯穿全文的主要需求之外，还可以有一两个次要需求，和几个阶段性需求。

再举例射雕，郭靖除了要成长为射雕英雄之外，另一个贯穿全文的次要需求，就要和黄蓉爱情得谐，从前到后又有几个阶段性需求：杀段天德为父报仇、阻止欧阳锋和完颜洪烈偷九阴真经、探索学武和人生的真谛……

阶段性需求的安排，基本就确定了整体故事走线，但是在只确定了主人公一个角色的情况下，这个可能暂时无法安排，所以要到确定主要角色之后再来构建、充实。两个贯穿全文的主次需求，如何安排主次，会对整个作品的风格产生巨大影响。

再举全国人民都知道的例子：射雕里，郭靖成长为民族英雄是主要需求，爱情得谐是次要需求；神雕里，杨过和小龙女厮守是主要需求，变成神雕大侠是次要需求。所以你看两部小说的整体风格和观感是完全不一样的：

射雕里的主要冲突和敌对者角色：杨康、完颜洪烈、欧阳锋、裘千仞、铁木真等，基本都是民族冲突矛盾，完颜父子是金人，欧阳锋、裘千仞出于各种原因为金人办事，铁木真最后要伐大宋……郭靖黄蓉的主要作用，也在于携手阻止这些人对国家的侵害，并在携手对敌的同时发展感情。

神雕里的主要冲突和敌对者角色：李莫愁、公孙止、金轮法王、郭家等，除了金轮法王有民族冲突矛盾（而这个矛盾还是主要针对郭靖的），其他几个人都是给杨龙感情制造冲突的，李莫愁抢玉女心经，对他们两个感情是一大刺激，公孙止不用说，郭家也是敌对者角色（这里提前解释一下，敌对者角色不是反派，只要对主人公主要需求产生阻碍的都算敌对者角色）……杨过小龙女的主要历程，就是在各种冲突下不断地分分合合，因缘际会下也会加入对抗外敌的历程。

所以，射雕是江湖情侣携手为国战斗的故事，神雕是一对情侣反抗礼教束缚的爱情颂歌。

接下来我们讲，在自己写作时候，如何为核心人物确定主要戏剧需求。

我觉得戏剧需求分两类：

一类是作者为主人公规划的成长路线，有可能主人公自己并不知道这个，比如郭靖知道自己要成为守卫襄阳的民族英雄吗？不知道。

一类是作者为主人公设置的主要目标或者说主人公的主要欲望，主人公自己也知道，就算不是开篇就知道，那么在前半部分也知道了，比如杨过，他很早就知道自己要和姑姑在一起。

我们在为主人公安排主要戏剧需求的时候，也可以采取这样的办法：

成长与反转：主人公是个踌躇满志的小记者，一心想用笔揭露社会陋习，最后却在现实的摧残下，变成了一个黑公关大佬。/主人公是个黑公关大佬，靠敲诈各大企业盈利，最后却因为某些事被唤起了职业良知，变成一个客观公正的名记。

目标与yu望：主人公是个跑腿的底层小销售，终极目标就是成为公司的销售总裁，并一步步实现了这个目标。/主人公是个总裁，在一步步的竞争中，干掉了主要竞品，成为龙头老大。

常见的戏剧需求有哪些？

郭靖这样的成长路线是一种，适合一出场是一张白纸的少年主人公，但是少年时的状态、成长升华后的状态各是什么样的，需要好好考虑。

杨过这样的感情导向是一种，对某个人的执念，很多言情小说的主人公需求都可以是这个，就是为了和自己爱的人厮守，但过程中会遇到各种波折。

由感情导向衍生出来的第三种，对某个东西的执念，这个东西可以是具象的，比如宝刀宝剑藏宝图，比如金钱、某个地位，也可以是抽象的，比如坚守的理想、信念、原则。举例，《李狗嗨》里的小黛，坚信法律是公平正义、是用来寻找真相的。

第四种，就是打破心结，克服弱点。这个基本就是设置反义词，一个懦弱的姑娘变勇敢，一个直男癌变男女平权，一个虚荣的人变坦然，一个自私的人变得有奉献精神等，这是正能量的一面，当然也可以逆转过来，一个勇敢的姑娘变怯懦，一个无私的人变自私等等，当然，这样的话，探索的就是完全不同的主题了。

我个人觉得，这四种基本就可以概括主人公的戏剧需求了，哪里不到位的地方，请大家指点补充。

2）确定主要角色

首先，什么叫主要角色？对主人公心路历程、对故事走向产生重要影响都是主要角色。

其次，主要角色有几个？一般电视剧而言，七八个比较合适，小说可以适当减少，但也保持在五个左右。

再次，主要角色的身份怎么设置？一般而言，主要角色都要和核心人物产生关系，关系大概有以下四种：情感者、亲人、朋友、敌人

情感者：

和核心人物有感情纠葛的角色（感情纠葛可以是单方面暗恋），一般不超过三个，其中有一个是核心人物的主CP

主CP是需要特别上心的设置，因为TA是另一个主人公，所以我们对TA的重视程度要和核心人物差不多，同时，还要特别考虑TA和核心人物的戏剧配合和互动效果（俗称CP感）

怎么设置核心人物和主CP的性格以及相处模式，可以多读一点心理学书籍，懒得看书就去查一些速成资料，比如九型人格、MBTI人格模型等，或者看《经典人物原型45种》，里面会概括各种人物原型的匹配方式。

还有一种办法，就是在看书的时候自己总结，戆直执拗的郭靖搭配聪敏俏皮的小机灵鬼黄蓉，敏感自我又爱花花世界的杨过搭配不谙世事、冰清玉洁的隔绝人种小龙女，张无忌个性宽仁又优柔寡断，搭配的赵敏周芷若都是聪明强势自我意识极强的女生……这些都是有套路的。

我个人觉得，主CP要有趣，得包括两个方面的特点：

一是有冲突点，这种冲突一方面可以在日常相处引起摩擦，产生紧张感和戏剧效果，另一方面，也可以产生互补效应。两个性格太过接近的人，凑在一起没意思，因为你会觉得这是一个人，只是性转了罢了。

冲突点怎么设置？可以是性格冲突，比如活泼开朗坐不住的阳光少女和一个内敛稳重只想安静当个美男子的帅大叔，上面举金庸的例子基本都属于这种性格冲突的；可以是背景冲突，比如名门正派大弟子，和魔教教主大小姐，典型代表令狐冲任盈盈，尹剑平甘十九妹；可以是价值观冲突，这种写好了会非常精彩，典型代表古美门和小黛……

二是有共同点，如果两个人相处全部是冲突，那么他们就纯粹是敌人或冤家，而没有感情爆发点，所以需要共同之处让他们引爆感情。比如《咱们结婚吧》里面，一开始杨桃是想结婚，果然是恐婚主义者，两个人因为停车冲突搞得斗鸡眼一样，但其实这两个人都非常重感情，而且都被前任伤害过，这是他们最终走到一起的基础。

共同点怎么设置？可以是某一点价值观的统一，比如两人平时斗嘴打架水火不相容，但他们都觉得人要有最基本的忠诚，所以在面对背叛者的时候会迅速统一战线；可以是某些经历的类似，比如男主的姐姐曾经被职场性骚扰过，所以会对同样遭遇的女主伸以援手；可以是有同样的人生理想，比如令狐冲和任盈盈一个是正道弟子一个是魔教圣姑，但骨子里都是厌恶权力斗争的隐士……

说完主CP，再说其他情感者，其他情感者一般是一个，最多两个，再多就太玛丽苏或种马了，可能会影响剧情的紧凑感。

其他情感者存在的作用大概有这几种：

给主CP制造阻碍，增强主要感情线的冲突，这个不用多说，就是情敌的本分，不用举例；

以朋友（队友）的身份，给核心人物提供助力，推动TA实现戏剧需求，这是备胎类情感者，杨过的大部分妹子都是这种角色；

变身敌人，给核心人物提供阻力，阻止TA实现戏剧需求，这是因爱生恨的情感者，举例：《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕。

总之，其他情感者的存在意义尽量丰富一些，如果只承担第一类任务，那么就要让他给感情线造成的冲突举足轻重，一个只知道嘘寒问暖、帮不了什么忙、给主CP造不成什么威胁甚至连添乱都添不了的情感者是没必要存在的，纯属浪费笔墨。

亲人：

亲人可以是指和核心人物有血缘关系的亲人，比如祖父母、父母、兄弟姐妹，也可以是情同血亲的角色，比如抚养他长大、亦师亦父/母的师父，比如收养他的孤儿院院长……

亲人存在的作用主要有：

抚养主人公长大，对主人公的成长以及性格形成产生至关重要的影响，哈哈哈我又要举例射雕了，意志刚强、是非分明的庄稼妇女李萍养出的郭靖戆直仗义、是非分明，娇美柔仁、怯懦脆弱的菟丝花包惜弱养出的杨康贪慕荣华、是非不分……如果你要写一个狡猾世故的主人公，那么他是出生在父母都是清高知识分子的书香门第好呢，还是出生在一个做生意发家的商人门庭好呢？这种角色因为身份问题，更值得主人公信赖，对主人公的影响也会更大，尤其是在主人公重要价值观塑造的过程中影响无可比拟，所以这种人物形象设置一定要格外用心并有说服力，洪七公之于郭靖、郭靖之于杨过，就是这种人生导师式的亲人角色。

兼任朋友（队友）角色，为主人公提供助攻，只是不同亲人类型所能提供的帮助不一样而已，比如如果是父母、师长类亲人，可以是指点教导，兄弟姐妹式亲人，就是辅助推动作用。

兼任敌人角色，在亲人和主人公价值观产生剧烈冲突的时候，亲人就会变成敌人，阻碍主人公进程，每个单身主义者的催婚妈妈都是这种角色，而因为亲人身份的重要，这种阻力会非常严重，会对情节产生不可逆的重大影响。

朋友（队友）：

闺蜜/兄弟：出于个人友情，帮助主人公实现戏剧需求，比如男主追妹子时的助攻，比如闺蜜为了帮女主升职而给她介绍客户……

利益同盟者：双方没有私交，或者私交很差，但为了达到某一个共同目的，而达成的短暂或者长期的利益联盟……

敌人：

这里强调一下，敌人不一定就是反派，更不一定是坏蛋，只要对主人公核心需求产生阻碍的，都是敌人角色，而且敌人角色可以和上面几种有重叠，或者相互转换。

举例：

《咱们结婚吧》里面的男主果然，一开始是个恐婚主义者，就想单身一辈子，他妈妈却一直给他安排相亲，催他结婚，那么，他妈妈就是他的敌人（虽然也是他的亲人）；神雕里的郭靖黄蓉是守卫襄阳的英雄，不是反派更不是坏人，但他们是杨龙感情的敌人

我看总有作者说，我写的书里没有坏人，没有反派，所以写不出冲突，其实我觉得这是一个误区，只有坏人要害好人才是冲突吗，当然不是的，记住一点：

只要对主人公实现戏剧需求有阻力的人，都是敌人，只要是阻碍主人公行动的事件，都是冲突。

举个最中二的例子，我喜欢上一个流浪歌手，非要和他在一起，我爸妈不同意，把我锁在家里不准我去见他……

那么，在这个故事里，和流浪歌手在一起就是我的戏剧需求，爸妈就是我的敌人，锁着我就是冲突行为。

现在，我们有了：

核心人物、情感者、亲人、朋友（队友）、敌人

哪怕后四种角色每类只有一个，那也有五个主要角色了，能够推动一个故事发展的人物基本到齐了，当然，可以根据自己要表达的主题，来进行角色布局调整：

比如我们要写波澜壮阔的职场商战，那么我们的人物布局可能是：

核心人物1，情感者1，亲人0，朋友1-2，敌人2-3

比如我们要写青春期叛逆少女的成长，那么我们的人物布局可能是：

核心人物1，情感者2，亲人2，朋友1-2，敌人1-2（敌人可能和亲人、朋友重叠了）

当然，在调整布局的时候，我们要给每个角色都安排好身份，并预设好TA对故事发展、对核心人物心路历程的主要作用，基于这个再去梳理梗概和大纲，设置主人公阶段目标，难度会小很多。