人物篇：

l 症状：人物苍白，面目不清，造作，莫名其妙，无说服力。

症因：肆意铺张人物美丽的外表，忽视人物的个性刻画。

药方：研究当代人复杂的内心和行为，写人物独特的历史和记忆，重点描写人物独特的个性、独特五官和面孔，重点展现人物特别的行为和矛盾冲突。

l 症状：人物在冲突中软下来，没有精神状态。

症因：不明。

药方：小说应是在行进中完成，人物从始至终有所发展，有所结束。

l 症状：人物形象前后发生无连贯性的改变。

症因：不明。

药方：不明。

情节篇：

l 症状：情节前后矛盾，逻辑错乱。

症因：不明。

药方：不明。

l 症状：①老套；②拖沓，唠叨；③平而无味；④突兀。

症因：①不明；②详略不当；③情节不富于变化；④缺少伏笔。

药方：①反向思维；懂得节制，直接从横断面切入，是小说方式；②大家熟知的东西可以简写；③增添曲折的小情节或设置悬念；④增添相应伏笔。

l 症状：情节太实，太满，拖沓，太絮叨。

症因：不明。

药方：由此及彼，多谈风景，谈些不相关的事，有意的空白。

l 症状：情节似有省略，要人猜。

症因：不明。

药方：老实写来。

结构篇：

l 症状：线索表现为细弱的长线形结构，枝蔓也多、杂。

症因：主线缺少深刻的故事纠葛。

成功案例：斑点式的架构，一斑观全豹，趣味浓郁，神龙见首不见尾，意思都到了——浓云后有龙实在的身体，很艺术。

l 症状：形式与节奏上难有变化。

症因：口语说事儿方式，很不讨巧。

成功案例：人物个人历史可以几句话交代，性格和历史痕迹均在现场故事中不断表露出来。

l 症状：摒弃“单线的表达”。

症因：不明。

药方：短篇需要立刻进入主题，立刻把主题单纯化，这才是短篇的精粹。

环境（时+空）：

l 症状：时间背景或模糊或矛盾或费人思量；空间背景设定有距离感，不够亲切。

症因：细节不具体；洋化倾向。

药方：落实到具体的物品或地点；本土化。

氛围篇：

l 症状：鬼故事模式，讲不清楚的结尾。

症因：不明。

药方：气氛作为附带的内容，沾了这些，人物的色彩就很特别了，但人物仍然自己在发展，结束。结尾处做现实的总结。

文字篇：

l 症状：文字自恋，辞藻复杂繁琐，学生腔。

症因：不明。

药方：及时改正。

l 症状：字句敏感，情绪激烈；大惊小怪。

症因：不明；为了营造气氛，自己先急迫起来。

药方：迟钝些，反而更有味；不动声色，平静再平静的口气坚持三年如何。

作者篇：

l 症状：不懂得自己的优势和利用自己的优势。

症因：不明。

药方：写真正自己熟悉的内容。

l 症状：不明。

症因：不明。

药方：多生活，少阅读。生动的小说往往有现实故事的支撑。

l 症状：缺乏作者的个性，游离于表面。

症因：小说不是在写作者，而是在写人。

药方：强调小说作者的个性。

l 症状：落在讽刺与否定的笔意里，人物没深度。

症因：心里有气。

药方：提出一个双方都是合理的矛盾与纠葛，不必去评价或者褒贬，去解决问题，只让人物各自的行为和内心来说话。文学是人学，如何表现人的复杂程度，才是真正的小说家。作者和笔下的人物是平等的关系。