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无能的作者都是怎么写情节的?

作者:admin | 来源:网络 | 人气:对 108 个作者有用

有好几次看一部电视,到一半突然就关掉,气得咬牙床。

有一类作者在构思情节时,举一个例子,

正派主角追了好几集,终于把反派主角逼到死胡同,眼看就要抓住他或者杀死他了。

卧槽,电视剧要演40集呢,这才到第4集,反派不能死啊。反派一死,这电视剧就没法演下去了。

那咋办,这时作者就安排一个无脑情节。

特么的,主角的脑残母亲、情人、妻子、儿子就莫名其妙跑到了追踪现场,被反派给抓住挟持,然后反派就跑掉了。

或者,这个时候,正派主角突然他么的吃高锰酸钾中毒了、感冒了、昨晚用力过猛、突然一个晴天霹雳劈中了主角。反正就是不行了,体力不支,又让反派角色给逃跑了。

好了,正派主角又要去抓反派,又可以演4集了。

卧槽,我说你什么时候被雷劈不好,到这个时候被雷劈?

另外一种,一小人要加害一个好人,但阴差阳错好人侥幸没死。

一般这种情况,好人醒来就会指认凶手,凶手就活不了几集了,对吧。但特么的,凶手不能死啊,死了我电视剧咋演?所以神奇剧情又来了,好人醒来后,突然被雷劈了,被原子弹炸了,或者被水灌进了脑子,突然就失忆了。

反正就是不记得凶手长什么样,让凶手继续为非作歹,继续把电视剧演下去。

或者是一个平时很聪明的人,一到快要解开悬念的时候,突然就得脑膜炎了。无能的编剧和导演为了故意维持住悬念,所以故意让一个聪明的人突然傻逼,不能说话语塞,任意摆布故事里面的人物。

这种人物前后言行的不一致,就让观众觉得似乎在看一部荒诞派故事,好无厘头,毫无逻辑。(参见《白蛇后传》)

还有一种,反派跑到一个地方藏起来,正派要找到他如同大海捞针,尤其是在没有互联网、手机的年代,找一个人比连续一个星期中彩票的几率还低。

不过没关系,这时作者的神操作又来了。去一个酒馆聊天,刚好碰到一群人来聊他。或者碰到一个叫花子,刚好遇到过反派。总之,安排一个比中彩票还小几率的事件,让正派找到了反派。

以上几类,可以总结为一个关键词:巧合。

也不是说,巧合不可以写,但巧合也要安排得合理一点,也就是符合艺术真实。你不能总是巧合,你一次中头彩可以理解,但不能是你彩票都没买都中了头彩,一点铺垫都没有。甚至你天天都中头彩500万,那就很搞笑了,把观众当狗子耍。

文学创作中,核心的评价标准就是:艺术真实。它有三个测度:心理测度、表现测度、反应测度。

总之一句话,艺术一定要反应事物的本质的、必然的联系,而不是一味制造巧合。

制造巧合,本质上是反应了写作者处理矛盾能力的不足,文学故事的中心就是矛盾,怎么构造矛盾、推进矛盾、终结矛盾,是考验作者能力的战场。这不但是写小说,其实也反应出作者在生活中处理矛盾的思维方式。

所谓的巧合就是,在矛盾双方激战时,作者无法再进一步推进矛盾,但又不想终结矛盾,所以就搞各种失忆、被挟持、刚好出现一个突发事件暂停了矛盾。一失忆、一被挟持,好了,无法推进情节的问题得到了解决,又可以继续编了。

但高明的作家不会这样处理矛盾。

比如说在《猫鼠游戏》中,警察乔·夏弗好不容易把骗子小弗兰克逼进了死胡同,这时候骗子小弗兰克绝对不可能跑掉的,编剧没有让警察乔·夏弗突然被雷劈,突然失忆。也没有让骗子小弗兰克挟持警察乔·夏弗的老婆孩子。从而让小弗兰克再次跑掉,延续这个矛盾,让故事得以继续发展。

而编剧是怎么让小弗兰克再次跑掉,延续故事的发展呢?

小弗兰克利用警察乔·夏弗不认识自己的特点,假装自己也是联邦警察,也是来抓骗子小弗兰克的。由此骗过了警察乔·夏弗,侥幸逃过一劫。

这才是我们想看的好吗!

聪明、机智、胆大!

两个字:精彩!

这个情节又淋漓尽致地反应出骗子小弗兰克的性格特点——极高明的骗术,到这个时候还在行骗。

再比如说在《连城诀》中,狄云寻找仇家万家父子报仇,但这对父子乔装隐藏起来了,根本无从下手寻找。

金庸老先生也没有构思,这时出现一个店小二告诉了狄云这对父子的下落,而是让狄云去解决这个矛盾:狄云把“连城诀”刻在了城墙上,这是万家父子最在意的东西、可以说是他们家的绝密。他们听说这个传言后,必定大为震惊,会前来确认。狄云就在暗处观察,一定能找到这对父子。

最后果不其然。

这才是我们想看的好吗!

聪明,又符合艺术真实。

因此,作者如果在矛盾激化时,又不想终结矛盾,就不要玩弄读者的智商,随便找个突发事件延迟矛盾。

应该好好动一下脑子,怎么去处理这种矛盾。

比如说,我曾看到一个段子,两女的穿越到古代,但二人走丢了。

A女想要找到闺蜜,她也没有突然碰到店小二、叫花子之类的,而是出了一副对联,如果有人能对出来,就给与高额的奖励。这个对联,只有她闺蜜能对出来。

因为这个上联是:奇变偶不变。

真是绝啊!

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