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【写作经验】 鲜橙谈如何将精彩构思付诸于笔尖

素材录入:墨星 素材来源:网络 入库时间:2017/4/12 10:54:46 对 127 个作者有用

  相关介绍:

  

  作者:鲜橙,美女……她妈。

  

  主要作品:《和亲公主》《淑女本色》《谁是谁的谁》《阿麦从军》《太子妃升职记》。

  

  其中《淑女本色》正联合小说《北京笑忘录》打造成长篇都市时尚情感剧《极品男女》。

  

  一、写作于我来说,就是如何把一个故事讲好。

  

  说一说我个人的理解,一个好故事,首先你得能吸引着人读下去。

  

  其实,很多情节,大多类似,尤其言情爱情,都被人们说了几千年了,还能有什么新意?而且,我记得以前看过一篇报告,说人类其实是很没有想象力的动物,所有的想象,都有出处。

  

  所以,情节制胜,只是一方面,过于追求,反而失去了根本。

  

  故事,就要有人物、情节,有冲突,跌宕起伏,不就是这么几点吗?写故事,和写日记不一样,故事要给读者看,日记自己看。这就是差别。

  

  所以,我一直认为,代入感那是给读者的,不是给作者的,你要做的不是代入,而是上帝;你需要看清全篇,把握全局。

  

  从点到线,再到面,最后形成一个空间立体,你的人物是生活在这个空间里的,不是符号,在你营造的这个世界里,他们就是活生生的人物。你是这个世界的造物主,你对每一个人物,都要公平,不能带有偏见,不论好坏。

  

  这样,你那些灵光一现的好梗,也就是好构思,才能由这些人物来演绎,而不是你空白的几句语言,你要做的是把你脑子里的立体图像用语言表达出来,然后在通过语言,在读者的脑子里还原成立体图像。

  

  你需要的做的是用你的金手指,把读者带领进这个你营造的世界,叫她附身到主角身上,通过自己的感官来感受这个世界,按照你设定的轨迹来行走,你要她哭,她才会哭,你要她笑,她才会笑。

  

  这就是我要说的第一点:讲故事,你不是故事的主角,你是故事中的上帝,读者才是主角。

  

  二、关于情节

  

  接下来再说刚才有姑娘提到的跌宕起伏,如何才能这样?如何才能叫读者进入故事,面前不是可以一眼望到底的一马平川,而是峰峦叠嶂,山高水弯?叫她只能由你领着行走?

  

  这是情节的设置,在你已经构造了一个世界的时候,你需要给主角来设计情节了,现实中人尚不能一帆风顺,故事中的人更不能,你的心胸决定故事人物的心胸,你的头脑决定他们的头脑,如果故事中人物遇到的问题,你一眼就能看到答案,你能很轻松的解决,那么读者看起来一定不会觉得有跌宕起伏之感,这太简单了!

  

  要知道,每一个读者,她的头脑一点也不比作者简单,作者所能占的优势不过是你对这个世界规则的熟悉,你能看到全局,而读者不能。好的情节,应该是连上帝都感到为难,感到棘手的情节你需要给自己设置障碍,然后再用自己的聪明才智去解决这一个个障碍,这就是情节的跌宕起伏。当你作为上帝都觉得没有路可走了的时候,放心,读者也一定会觉得山穷水尽了。而你带领着她翻过这个障碍,她才会觉得眼前豁然开朗,哎呀,原来竟然是这样的风景啊。

  

  这是我要说的第二点:好的情节,需要作者给自己设置障碍,自己为难自己,然后再自己去解决,读者不是傻瓜,你连自己都难不住的时候,一定难不住她。其实,这也就是冲突不断,有矛盾才会有冲突。

  

  三、接下来我们说深入人心。

  

  世界万千,但是人基本的三观大都一致,靠什么来深入人心?情节吗?不,再好的梗那也是光芒一现,很快就会灭去,能叫故事深入人心,那得知道什么叫人心。说得酸点,人心就是灵魂,只有共鸣,才能铭记。

  

  有些故事,情节好,文笔好,冲突好,总之是各种好,就像是一个姑娘,五官漂亮,打扮精致,可是,就是个洋娃娃的,差的是什么?灵魂!转到故事里来,那就是思想,你的故事想要表达一种什么思想?难道只是因为几件好玩的事情吗?只有一个可以引起读者共鸣的主题,才能把你一盘散沙一样的故事凝在一起。

  

  以前我和一个姑娘聊过这方面的事情,我说你不要把自己的渴望写到主角身上去,你把她当做一个朋友,你把你想在朋友身上得到的东西赋予她。我们每个人对自己的认知和评价都不太一样,你眼中的自己和别人眼中的你一定差别很大,很大。但是,我们对好朋友的诉求却都差不多。

  

  你希望在朋友身上发现什么品质?善良,美好,有义气,允许她有自己的小自私,但是,她不能太自我,更不能没有底线,是不是?你喜欢一个和一个太过自我的人做朋友吗?这是最基本的。

  

  接下来,你设定了这个人,还要保持她性格的一致性,不是不允许她改变,我们允许她改变,但是不能无故抽风,这就要回归到故事世界当中去,没有人是独立的人,她有亲朋好友,有生活环境,她的性格不是你一句“我要改”就可以改的。在这个故事中,她是活生生的人,这也是很多优秀的作者,写故事写到后面都会说的一件事,就是人物虽然是她创造的,但是已经不受她控制,她明明心里难受,但是也只能眼睁睁地看着故事人物走向自己必然的结局。

  

  当你写一个人物,你发现写着写着她已经开始不听你的话的时候,那么恭喜你,你开始写活她了。

  

  问题对答

  

  1、我不知道情节怎么设定才吸引人的眼球。我写完连自己都不敢看。

  

  答:你写作的原动力是什么?是什么激发你写作的欲望?难道不是你脑子有了好梗,才想到用笔写下来吗?有了好梗,然后创造人物,丰富剧情,构建故事,把一个或者几个梗在你构建的世界里演绎出来。

  

  2、怎么才能引起共鸣?

  

  答:首先,共鸣只能是一部分读者,不可能所有的人都和你共鸣,上帝都做不到,佛祖不愿意。

  

  想通这一点,你就可以更洒脱一点,通过你故事里的人物去思考你要思考的问题,你的迷茫,去表达你要表现的思想。

  

  言情文,大多是对爱情吧。故事中的人,也需要有三观,尤其是女主,她是个什么样子的人,什么性格,如何看待爱情?如何为人处

  

  世?你通过一个故事,要表达一个什么思想呢?有的人认为爱情无关对错,爱了就要去争取。有的人认为爱情也需要顾忌现实,不能

  

  凌驾于亲情友情之上。

  

  那,不管是什么,你总得叫人物有思想,而她的思想,如果能得到读者的认可,这就是共鸣。

  

  3、怎样让情节发展较快一点?

  

  答:其实情节需要的是松紧得当,又粗写又细画。看看你这段情节起什么作用,你明明在讲女主的故事,你把女主邻居家的狗来历都写清楚了,有用吗?

  

  有些情节,简单两句话就可以带过,尤其是涉及不到男女主的时候。即便是男女主在一起,也不要想着把男女主每一句话每一个动作都写下来,讲故事不是纪录片。如果这句话对你表达的意思没有帮助,那就删掉吧。

  

  男女主的一个动作,一句话,都是和剧情相关的,要么体现她或他的性格,要么是带着暗示,不然的话,大可不必写,写日记还需要有事才写呢,总不能一天三顿饭都写吧?还有一方面,情节不够快,那是因为你写的平,要跌宕起伏,就无所谓快慢了。

  

  4、请问什么是辅线?什么是事件线呢?

  

  答:事件线是主角要走的历程,也就是你需要读者跟着主角去走的路。但是这个世界不是只有主角一个,还有许多其他的人物,故事世界是立体的,有经有纬,才能立体,藏下的就是暗线,也是辅线。

  

  故事中的每个人都有自己的生活,你既然叫她与主角相遇,可不是你说过来,她明明在蹲厕所呢,一个场景转换就和女主在大街上相遇了,那不可能啊,相遇是两条线的相交。

  

  举个简单例子,男女主在一起吃饭,男主妈出现棒打鸳鸯了,男女主都是主线上人物,男主妈就是辅线上的人物了,她不能凭空跳出来,得在很久以前你就已经埋下了这条线,然后运行了这么久,正好在这个场合两条线相交,行成了事件,也就是矛盾冲突。

  

  5、教官说我的书光围绕男女主角写也不好,其他的人物您都是怎么加的呢?是人物越多越好吗?

  

  答:这个问题,和第三个问题相类似,你要用一个人,这个人绝对不可能是独立的,天下突然飞下来一个天使,无亲无故,没有成长轨迹人物既然不在主线,那就得在辅线,每一个人物都有用,而且他们之间的关系相互结成网,动一处而全盘都要收到影响,这才好。

  

  人物不能用一次就扔啊!

  

  你是上帝,主角不是啊,不能她说:人来!然后就跑来人给她用,用完了就甩,下次再用的时候换新的?那不行啊!请结合第三个问题思考。

  

  6、女主清冷,男主习惯了少语,两人的相处应该是怎样的模式?这个度怎么把握?

  

  答:这算是个具体案例了,呵呵~

  

  这需要你去想想了,如果你面对的是一个少语的男主,你会怎么样?他会是什么样子的?如何来表现他的少语?总得能够表达自己的意求吧,不说话,有动作吗?有眼神吗?女主清冷,为什么清冷?怎么形成这个性格的?怎么表现?不是你说她清冷就清冷的啊。

  

  不过就我个人来说,这样两个人在一起,嘿,挺无趣的。两人的相处模式要看你设定的具体情节,给你个建议,把两人的人物小传写出来贴电脑前。写他们的情节前,他们的言行举止,是否附和你给他们设定的性格,如果附和,那就ok,没有别的标准了。


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